看到花兒樂隊涉嫌抄襲的新聞,有點(diǎn)為他們的前途擔(dān)心。
在國內(nèi)樂壇,抄襲這個現(xiàn)象,過去有,現(xiàn)在有,未來還會有。但網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展,使抄襲行為變得更容易被揭穿;▋哼@件事,對國內(nèi)音樂界敲響了警鐘,也是一個行業(yè)自律的契機(jī),但如果僅局限在抄襲的技術(shù)分析和道德批判,對中國音樂的建設(shè)意義并不大。
抄襲事件折射出一個重要的現(xiàn)象,就是年輕音樂人的音樂資源過于貧乏,取材范圍過窄。他們關(guān)注的僅限于歐美流行音樂這一塊,對他們的旋律爛熟于心,當(dāng)創(chuàng)作音樂時照抄別的旋律自己還不知道。
他們對中國民間音樂的了解和挖掘都太少了。美國音樂界流行一個說法,非洲的音樂資源已經(jīng)被開發(fā)殆盡了,地球上最后一個音樂寶庫就是中國。
我建議音樂人向民歌取經(jīng),還有一個原因,那就是抄別人創(chuàng)作的是抄襲,但是你吸取民間音樂的養(yǎng)分不算抄襲。民間音樂是一座巨大的音樂寶庫,是可以培養(yǎng)出偉大的音樂人的。向民歌借鑒的一個典型例子是崔健,崔健很智慧地吸取了民歌的資源,他的《假行僧》那首歌,有人認(rèn)為“我要從南走到北,我還要從白走到黑”這幾句的旋律是抄襲了少數(shù)民族的民歌,但其實(shí)這首歌只有前兩句是借用,后面都是崔健自己的創(chuàng)作,這首歌當(dāng)然是崔健原創(chuàng)的優(yōu)秀歌曲。
今天是王洛賓逝世十周年,可惜對他的紀(jì)念并不到位。對他的音樂貢獻(xiàn)如何評價都不過分,他并不全是原創(chuàng),但沒人說他抄襲民歌,反倒尊稱他為“西部歌王”。
他甘守寂寞搜集整理西北民歌的經(jīng)歷對當(dāng)下功利浮躁的音樂界是一個啟示。
來源:新京報 文/金兆鈞