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對(duì)中國(guó)電影經(jīng)典之路的探尋

2000年11月20日 11:39

  對(duì)中國(guó)電影經(jīng)典之路的探尋,使我們不能不先正視它現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神。在這里,我們探尋將不是著力去研究現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法以及其它藝術(shù)規(guī)定,我們希望把握和認(rèn)識(shí)的,是現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)涵中“為人生”的胸懷和為時(shí)代的戰(zhàn)斗精神。

  電影本應(yīng)是“人學(xué)”。而一些一向長(zhǎng)于此道的實(shí)力派導(dǎo)演,卻幾乎是在前后不遠(yuǎn)的時(shí)間里,紛紛于此游移和失落,這是耐人尋味的,構(gòu)成這種現(xiàn)象的直接原因,我們以為是在市場(chǎng)的形勢(shì)和壓力下所產(chǎn)生的某種錯(cuò)位的市場(chǎng)意識(shí)。

  正是在這種日益嚴(yán)峻的形勢(shì)下,導(dǎo)演們相繼運(yùn)作著中國(guó)的所謂“大片”,張藝謀、馮小剛,一代一代的導(dǎo)演們前赴后繼,乃至第六代最擅長(zhǎng)拍青春劇的導(dǎo)演們也拍起了反思片;于是導(dǎo)演們?cè)诓煌膱?chǎng)合以不同的方式表露著他們對(duì)市場(chǎng)的強(qiáng)烈關(guān)注,馮小剛的每部新片發(fā)布,都會(huì)宣稱“我的電影票房將會(huì)超過……”周曉文說他的導(dǎo)演闡述只有一句話,“最重要的就是好看。”“買票看電影的是觀眾,所以我還是要對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。”導(dǎo)演們更加關(guān)心影片的營(yíng)銷,這也包括從贏得獎(jiǎng)項(xiàng)再到贏得市場(chǎng)的策略。在影片的創(chuàng)作實(shí)踐中,這些影片為了市場(chǎng)和觀眾的確下了很大的功夫。

  如果說“人的失落”對(duì)于他們是一種事實(shí)的話,他們會(huì)有什么樣的反應(yīng)呢?我想他們會(huì)說這是為了市場(chǎng)做的不得已的犧牲。還有點(diǎn)悲壯的意味。

  我們?cè)?jīng)把希望寄予在張藝謀、陳凱歌的身上,曾經(jīng)期待著他們的作品能夠逃離商業(yè),但在某種錯(cuò)了位的市場(chǎng)意識(shí)下的“人性的失落”,他們終于沒有能夠逃離商業(yè)片的模式,能夠有所突破。但也正是在他們反映人性的作品里,才奠定了這些導(dǎo)演們的聲譽(yù)。可當(dāng)他們贏得了片商并且重新審視電影市場(chǎng)時(shí),他們的思路卻有所改變。

  電影的確需要更直接強(qiáng)烈的商業(yè)的因素,比如火爆的場(chǎng)面和一些有懸念的情節(jié)。這樣的電影很多,如進(jìn)口大片中的《完美風(fēng)暴》,《碟中諜》就是純商業(yè)化的娛樂片,這些影片故事情節(jié)淺顯,又缺少藝術(shù)性,但這些卻能夠在世界電影票房中大有所獲。

  我們也不可以把問題的原因全部歸之于導(dǎo)演和編劇,我想人們渴望著感動(dòng)并且也能夠被感動(dòng),即使是一味地嘲弄人性主題,以及不屑于談?wù)摼窀窬值耐瑫r(shí),導(dǎo)演們畢竟希望自己的作品能夠打動(dòng)人心。

  人們正在呼喚中國(guó)電影的大作與力作,雖然中國(guó)的電影正遭受著重大的挫折。我們也相信中國(guó)的大師們能夠以清醒透徹的意識(shí)與信念,不論什么時(shí)候,終將做得最好。

  (自《生活時(shí)報(bào)》作者:李皓)

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