香港的黑幫片能夠成為一種標(biāo)志，是與它的社會(huì)現(xiàn)實(shí)拆分不開的。香港黑社會(huì)早有歷史，電影中常常掛在幫派人物口上的“洪門”、“洪英”，其實(shí)就是一支歷史悠久的華人幫會(huì)�！拔遑Α睉K案后，省港大罷工使香港經(jīng)濟(jì)蕭條，黑社會(huì)趁機(jī)大肆發(fā)展；在上世紀(jì)三十年代香港黑社會(huì)壯大，英國(guó)在香港殖民地所設(shè)的警署又結(jié)構(gòu)混亂，魚龍混雜，導(dǎo)致了警察和黑幫互相勾結(jié)，黑社會(huì)更是發(fā)展穩(wěn)定而迅速；解放戰(zhàn)爭(zhēng)后，有著國(guó)民黨色彩的14K又進(jìn)入了香港，與傳統(tǒng)幫會(huì)相并存，發(fā)展之勢(shì)更變得異常兇猛。
香港的黑幫片卻并不是這么“歷史”悠久的，我們從描寫早期黑幫的電影《雷洛傳》、《跛豪》中看到的黑社會(huì)，是上世紀(jì)六七十年代的故事。而電影卻拍攝于上世紀(jì)八九十年代。香港黑幫片大成氣候，是在吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《英雄本色》露面之后了，它一開畫就成為了票房的寵兒，人氣驟升，自此后擅拍黑幫片的導(dǎo)演就更加大張旗鼓，使得黑幫片也在香港電影中大展拳腳，搶占了“許多地頭”。
香港的導(dǎo)演會(huì)拍黑幫片，拍得總要比當(dāng)年好萊塢出品的還好看，這是因?yàn)椋愀鄣暮趲推巹∮挟a(chǎn)自本土的江湖“靈感”，黑幫片導(dǎo)演又從西方槍戰(zhàn)片學(xué)來了一些開放而新穎的構(gòu)思和技巧，這樣把中國(guó)本土氣息與現(xiàn)代槍械相互結(jié)合，使黑幫片既繼承了東方武俠的特色，又有現(xiàn)代故事架構(gòu)與氛圍，這樣才能給觀眾以不同于武俠片和槍戰(zhàn)片的全新感受。
香港黑幫片的江湖路走到今天，創(chuàng)造了那么多的江湖神話與喋血傳奇。其實(shí)香港黑幫片僅僅只是邁了三大步而已，就靠這三步，猛龍才要過江，只手就能遮天，“字頭”終于誕生，盡顯出了英雄本色。
第一步、英雄江湖
香港的黑幫片據(jù)說是從張徹開始的，這位拍片極具陽剛之氣的香港武俠片大師級(jí)人物，其影片重視的男性情義向來被香港電影接受，他描寫的男性情義，其實(shí)就是在主張：在英雄落魄時(shí)還能表現(xiàn)得像個(gè)英雄的，那才是真的英雄豪杰。他的英雄情義，是千里馬遇上伯樂的情義。后來他拍出的《馬永貞》，堪稱香港黑幫片開山之作，而他喜歡用的演員狄龍和姜大衛(wèi)，可以算得上是香港電影中較早的“黑幫大佬”。
我們?cè)诖怂岢龅摹坝⑿劢�，就要以張徹作為鼻祖的。作為張徹的弟子，將張徹的武俠情懷發(fā)散到了現(xiàn)代社會(huì)中的吳宇森，其實(shí)就是繼承了張徹一貫主張的男性情義。
在上世紀(jì)八十年代的黑幫片中，英雄落魄的主題比比皆是，《英雄本色》是黑幫片的始發(fā)陣容，在這部電影里，吳宇森將具有他獨(dú)特風(fēng)格的暴力和飄逸的槍戰(zhàn)場(chǎng)面融合到了一起，而在這部電影中，周潤(rùn)發(fā)塑造的槍手形象更是深入人心，這部《英雄本色》一出手，震驚了當(dāng)時(shí)香港搞電影的內(nèi)行們以及外行的觀眾，人們頓覺耳目一新。在動(dòng)作片與搞笑劇占主流的九十年代香港，這部影片的出現(xiàn)無疑是一道驚雷閃電。這以后黑幫片的路就好走了。吳宇森、徐克等導(dǎo)演將香港黑幫片這一大有可為的事業(yè)發(fā)揚(yáng)光大，《喋血雙雄》、《辣手神探》、《監(jiān)獄風(fēng)云》紛紛出爐，飾演“黑幫英雄”的演員如周潤(rùn)發(fā)、黃秋生、梁朝偉、梁家輝等等，也由上世紀(jì)九十年代起，笑傲江湖，炙手可熱，成了“黑白通殺”的大紅人。
第二步、漫畫江湖
在1996年的香港電影票房十大排行榜上，有三部同類型的電影同時(shí)占據(jù)了排行榜的一席之地，這就是《古惑仔》。電影《古惑仔》改編自同名的香港暢銷漫畫，電影中的人物全都來源于漫畫中的人物原型，《古惑仔》的主角陳浩南的扮演者鄭伊健，就是靠拍《古惑仔》人氣急升，成了街頭巷尾少年們效仿的偶像。《古惑仔》的導(dǎo)演是劉偉強(qiáng)，在他將這部漫畫成功地搬到了銀幕上之后，電影公司看中了它的搶錢本事，于是在之后又接著拍了數(shù)個(gè)續(xù)集。
漫畫江湖的人物，雖然來到了電影中，但還算不上脫胎換骨，因?yàn)橛捌穆嬏卣魈黠@了，比如清秀卻稍嫌陽剛不足的臉譜，比如戰(zhàn)無不勝的理想化江湖。有人說，《古惑仔》嚴(yán)格意義上并不算是黑幫片，是一部少年電影。而頭疼的家長(zhǎng)一定想把這部電影的所有菲林都燒個(gè)精光，因?yàn)樵凇豆呕笞小飞嫌持螅瑹嵫獩_動(dòng)、目無法紀(jì)的古惑仔風(fēng)格教壞了許多“細(xì)路”。
《古惑仔》前幾部的制作成本都不算高，街頭拼殺的場(chǎng)面也沒有什么精巧的動(dòng)作設(shè)計(jì)，一味拿著西瓜刀砍殺，連槍都少用。臺(tái)詞粗口頗多，聽著讓人熱血沸騰，卻少了之前黑幫片的耐人尋味。陣容更是清一色，看起來真的都像江湖上混的。陳小春、吳鎮(zhèn)宇、黃秋生、吳君如、任達(dá)華這些性格各異，形象鮮活的角色都是《古惑仔》的中堅(jiān)。在此值得一提的是，之前演藝圈中一直沒什么表現(xiàn)的張耀揚(yáng)，在《古惑仔》中反而一飛沖天，成為邪氣十足的反派經(jīng)典。
第三步、個(gè)人江湖
到了上世紀(jì)九十年代末，黑幫片終于厭倦了不食人間煙火的英雄主義的大言不慚，也厭倦了沒有品位的江湖小混混的亂砍亂殺，黑幫片走上了冷靜的自我反思的道路。杜琪峰是新派黑幫片的領(lǐng)頭羊。他所執(zhí)導(dǎo)的《槍火》，由于全新的風(fēng)格，當(dāng)年奪下了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)，這個(gè)時(shí)候，吳宇森正在好萊塢推銷他的電影《變臉》和《斷箭》，稍嫌過時(shí)的吳派黑幫片，此時(shí)已經(jīng)不如《槍火》所發(fā)出的光芒更能吸引人了。杜琪峰向來喜愛以小人物跟命運(yùn)搏斗的題材，這使他影片中的角色常常亦正亦邪。杜琪峰還對(duì)執(zhí)槍姿勢(shì)十分著迷，這使注重細(xì)節(jié)和氣氛成為了新黑幫片的印記。而吳宇森著迷的只是火花的燦爛奪目：“暴力片對(duì)我來說只是舞蹈。”
同樣屬于新派黑幫片的《江湖告急》更是一部劃時(shí)代的經(jīng)典，也可算是對(duì)傳統(tǒng)黑幫片的顛覆。與其說它在講黑社會(huì)，不如說是講黑幫大佬與身邊人的種種關(guān)系，梁家輝主演的老大，不靠拿槍拿刀耍計(jì)謀征服觀眾，而是靠一顆平常心調(diào)侃江湖。
從《槍火》、《暗花》、《一個(gè)字頭的誕生》開始，黑幫片不再靠單純的驚險(xiǎn)刺激場(chǎng)面吸引觀眾，而更多從小人物角度出發(fā)，著墨于黑幫人物的內(nèi)心狀態(tài)和情感，一樣也有砍砍殺殺，刀也還是一樣的刀，只是拿刀的人已經(jīng)變了———不要叱咤風(fēng)云只要人情冷暖，失去了鮮明的忠與奸，變得有日常生活，變得人性化，甚至有幾分猥瑣。在這些黑幫片中，新派的老大們?nèi)匀蛔屓擞∠笊羁�，比如吳�?zhèn)宇、劉青云以及上面提到的梁家輝。
黑幫片走到了2002年，我們又等來了即將在香港上映的《無間道》。在黑幫片的三步走完之后，我們不再預(yù)料香港的黑幫片將來會(huì)是什么樣的路數(shù)，畢竟，在香港電影面臨救亡的今天，我們希望，“英雄”不必氣短，“江湖”沒有末路。
來源：南方都市報(bào) 作者：王澍
