作為上海國際藝術(shù)節(jié)精品項(xiàng)目之一,芭蕾大師專場(chǎng)研討會(huì)昨天下午在上海芭蕾舞團(tuán)排練廳舉行。來自德國、丹麥、智利等八個(gè)國家的十大著名芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)家齊聚一堂,就芭蕾的創(chuàng)意美學(xué)、芭蕾教育的創(chuàng)意性、芭蕾對(duì)于城市文化的詮釋功能等議題展開演講,共論足尖魅力。
德國芭蕾舞協(xié)會(huì)主席烏里奇·羅姆認(rèn)為,芭蕾在一個(gè)城市的文化身份認(rèn)同中扮演了至關(guān)重要的角色。在倫敦、圣彼得堡、哥本哈根、米蘭等諸多城市的文化傳統(tǒng)中,都可以找到芭蕾的影子。在歷史上的歐洲,芭蕾不僅是一門藝術(shù),同時(shí)也是一種娛樂。法國國王路易十四就曾出演芭蕾舞劇的男主角。芭蕾對(duì)倫敦的影響甚至超過歌劇。如果沒有芭蕾,斯圖加特就不可能成為現(xiàn)在這個(gè)樣子,也不可能想象一個(gè)文化歐洲的存在。
當(dāng)代著名的吉賽爾形象塑造者之一、智利圣地亞哥芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)瑪希婭·海蒂女士則著重強(qiáng)調(diào)了編舞者對(duì)于舞者和舞團(tuán)的重要性。海蒂曾長期與著名芭蕾舞編導(dǎo)J·克蘭科合作,為他創(chuàng)作的新作品塑造了許多性格鮮明的角色。“是克蘭科給了我這個(gè)職業(yè),塑造了今天的我!彼J(rèn)為一個(gè)好的舞團(tuán)必須有好的舞者,但更離不開一個(gè)好的編導(dǎo),那是一個(gè)舞團(tuán)的生命和方向。“是克蘭科給了我們一個(gè)新的斯圖加特,是他創(chuàng)造了‘茶花女’!焙5偬寡宰约阂惠呑踊钴S于芭蕾舞臺(tái)的動(dòng)力,只在于“有編舞者喜歡我”。
芭蕾在中國的發(fā)展目前尚不足百年,“芭蕾舞在中國的歷史很短,但中國自身的歷史文化很長!鄙虾0爬傥鑸F(tuán)總監(jiān)辛麗麗認(rèn)為,中國芭蕾的使命,就在于繼承古典芭蕾舞劇,并立足中國傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新。盡管相比國外數(shù)百年的歷史,芭蕾對(duì)于中國這片土地而言相對(duì)較為年輕,但上海芭蕾舞團(tuán)已創(chuàng)排出了《花樣年華》、《梁!返纫淮笈鷥(yōu)秀劇目。“東方人往往含蓄內(nèi)向,我們?cè)诒憩F(xiàn)時(shí)就一定要讓情緒往下走。所以中國芭蕾講述中國人自己的感情,不能照搬西方!毙聋慃愓f。
“國外的芭蕾舞團(tuán)演員往往來自五湖四海。但上海芭蕾舞團(tuán)的演員,只能是中國人。我們不可能請(qǐng)一個(gè)高鼻子來跳《白毛女》!币虼耍聋慃愓J(rèn)為人才培養(yǎng)非常關(guān)鍵。事實(shí)上,目前中國芭蕾舞人才的培養(yǎng)只集中于北京、上海和廣州三地!疤爬僖苣妥∏蹇啵(dāng)你感覺望不到頭時(shí)才能感受到甜。”
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