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網(wǎng)絡(luò)文學十年:寫手沖出"山寨" 主流開始"招安"

2008年11月07日 19:32 來源:成都商報 發(fā)表評論

  十年之前,主流文學和網(wǎng)絡(luò)文學,你不認識我,我不認識你;

  十年之后,雙方已經(jīng)不能再互相視而不見。

  “如果把整個太平洋的水倒出,也澆不熄我對你愛情的火焰。整個太平洋的水全部倒得出嗎?不行,所以我并不愛你!边@行熟悉的文字代表了一種新文學的誕生,1998年3月22日到5月29日,臺灣地區(qū)成功大學水利研究所博士研究生蔡智恒用網(wǎng)名痞子蔡將《第一次的親密接觸》在網(wǎng)上發(fā)表。

  多年以后到成都的蔡智恒告訴記者,他也沒有想到自己將成為網(wǎng)絡(luò)文學的開啟者。十年過去了,網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)在中國文壇開辟了一個新的領(lǐng)域,在這里可以看到愛情、歷史、武俠、恐怖、魔幻、偵探、懸疑、紀實等各種題材,從網(wǎng)絡(luò)中走出了痞子蔡、安妮寶貝、慕容雪村、寧財神、當年明月、天下霸唱等“名角”,他們成名于網(wǎng)絡(luò),又在出版市場與傳統(tǒng)作家爭搶地盤。

  十年之前,主流文學和網(wǎng)絡(luò)文學,你不認識我,我不認識你;十年之后,雙方已經(jīng)不能再互相視而不見,中國作協(xié)參與的“網(wǎng)絡(luò)文學十年盤點”活動近日正式啟動。第一次,包括《人民文學》《收獲》《當代》《十月》等二十余家傳統(tǒng)文學參加;第一次,代表主流文學的中國作協(xié)表態(tài)要一次性吸納前10名作品作者進入作協(xié)。

  這是當年“嘯聚山林”的網(wǎng)絡(luò)寫手走出“山寨”有里程碑意義的一次舉動?還是主流文學低下身段的無奈?

  十年狂飆突進

  網(wǎng)絡(luò)寫手沖出“山寨”

  “其實第一代網(wǎng)絡(luò)寫手里沒人把網(wǎng)絡(luò)寫作當成一個事兒,都是覺得業(yè)余時間玩的東西!碑斈暝诿鹁W(wǎng)絡(luò)的路金波如是說,那時候路金波用的網(wǎng)名是李尋歡,按照他的說法,他是1996年學會上網(wǎng),1997年開始泡論壇,當時,全中國的網(wǎng)民只有60萬人。路金波是一個論壇灌水愛好者,他把論壇當成聊天的增強版,文章也越寫越長。

  如果按時間劃分,蔡智恒、安妮寶貝、李尋歡、寧財神、邢育森都是第一代網(wǎng)絡(luò)寫手,至少《長篇小說選刊》編輯部主任馬季是這樣劃分的。安妮寶貝當時還在銀行上班,是一個過著優(yōu)裕生活的白領(lǐng);寧財神則干金融期貨交易工作,他在1997年才第一次聽說因特網(wǎng)。

  成名于網(wǎng)絡(luò),但卻很快與網(wǎng)絡(luò)告別是這些人共同的特點,安妮寶貝基本上已經(jīng)成為一個傳統(tǒng)的作家,她的博客經(jīng)常數(shù)月不更新,在她身上也難以看到網(wǎng)絡(luò)文學寫手的特征。至于李尋歡,在恢復(fù)原名路金波之后成為出版策劃人,出版過韓寒、王朔、安妮寶貝的作品,已經(jīng)成功轉(zhuǎn)型為一個書商。而寧財神、邢育森基本在電視圈里面混,而蔡智恒還在寫小說,當然不是在網(wǎng)上發(fā)表,而是出版成書銷售。對于這些人來說,他們的寫作和傳統(tǒng)寫作是一回事兒,他們受傳統(tǒng)文學的影響很深,只不過換了一個發(fā)表的園地而已。

  2002年至2005年被認為是網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的第二個階段,馬季認為這個時期的網(wǎng)絡(luò)寫手開始帶有明顯的網(wǎng)絡(luò)特征,游戲性、反諷這種在傳統(tǒng)媒體無法認可的風格在網(wǎng)上得以生存。慕容雪村是介于兩個階段之間的寫手,他于2001年開始寫的《成都,今夜請將我遺忘》在次年成為熱門網(wǎng)絡(luò)小說,慕容雪村2003年又創(chuàng)作了《天堂向左,深圳往右》,但毫無疑問,這種典型的都市文學風格的小說現(xiàn)在已經(jīng)不是網(wǎng)絡(luò)文學的主流。

  作為最體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學游戲精神的新武俠小說在網(wǎng)上找到了生存的土壤,奇幻+武俠構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學的主題。沈浩波在網(wǎng)上尋覓到了《誅仙》讓他狠狠發(fā)了一筆,沈浩波后來又在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了當年明月的《明朝那些事兒》,這部小說至今仍常常居于暢銷書榜單之中。雖然馬季認為2006年至今的網(wǎng)絡(luò)寫手屬于第三代,但實際上,要有一個明晰的劃分并不容易,不過是越來越多更年輕的人加入到網(wǎng)絡(luò)寫作之中,伴隨著付費閱讀網(wǎng)站的興盛,寫作不再是10年前為寫作而寫作的單純,一本好的作品,如果有超高的點擊率,就會有書商涌到門前,比如天下霸唱的《鬼吹燈》,在起點網(wǎng)獲得成功移植到出版物一樣大賣特賣,趙趕驢的《電梯奇遇記》走下網(wǎng)絡(luò)銷量也超過20萬。

  網(wǎng)絡(luò)文學狂飆突進

  “離文學還有23里地?”

  網(wǎng)絡(luò)文學顯然改變了人們對作家固有的判斷,你不一定非得出一本書才是作家,網(wǎng)絡(luò)文學把以往的條條框框打碎,作家門檻降低,作品與讀者零距離接觸。你可以最真實最大限度地展示你的文學才華,而且更快速更直接地把作品傳遞到讀者的面前。與傳統(tǒng)作家的成名路相比,網(wǎng)絡(luò)文學天生就是一副草根相,從一開始起走的就是一條與作協(xié)背道而馳的路線。因此,主流文學界一開始并沒有把其視為文學,評論人白燁2006年認為,主要在網(wǎng)上創(chuàng)作的80后還沒有進入文壇就引起了一場大的爭論,首都師范大學中文系教授陶東風更認為在網(wǎng)上流行的玄幻小說將中國文學帶進了裝神弄鬼時代。

  實際上,在網(wǎng)絡(luò)中堅守文學也并不容易,榕樹下是當年“全球華語第一文學網(wǎng)站”,網(wǎng)站創(chuàng)辦人朱威廉的夢想,是將榕樹下做成一個網(wǎng)上的《收獲》雜志。2000年,陸佑青的《死亡日記》在網(wǎng)站的連載讓網(wǎng)站知名度迅速提高,但堅守人文精神讓網(wǎng)站越走越窄,路金波回憶說:“當時網(wǎng)站編輯對網(wǎng)友提供的稿子有一個嚴格審查,其操作完全是參照雜志的流程來做,但這和網(wǎng)絡(luò)時代有點格格不入!倍⒅厣虡I(yè)效益的起點網(wǎng)卻風生水起,擔任起點網(wǎng)負責人的吳文輝說,起點網(wǎng)最初也只是一個承載許多人文學夢想的純文學性網(wǎng)站,“為了生存必須轉(zhuǎn)型賺錢。”

  網(wǎng)絡(luò)作家和菜頭說:“所有的寫手遲早會發(fā)現(xiàn)一件事:自己終將成為偶像,無非是類型上的區(qū)別。命運有時候像是惡毒的嘲弄,網(wǎng)絡(luò)寫手們努力走上一條和傳統(tǒng)作家不同的道路,但到頭來自己也難以避免被盲從跟隨的命運。粉絲經(jīng)濟學成為了這個時代文學的主旋律,只要你能滿足你的受眾,那么你就永遠能夠得到支持。也正因為這樣,不大可能有真正博大的作品出現(xiàn)!

  因此,主流作家的排斥不難想像,作家莫言幾年前就表示,“網(wǎng)絡(luò)文學是一個新生事物,我對于網(wǎng)絡(luò)文學也沒有什么發(fā)言權(quán)的,但我也不想談這些莫名其妙的網(wǎng)上文學。”作家劉心武來得更干脆些,“網(wǎng)上創(chuàng)作接近于涂鴉,無拘無束,像美國地鐵站噴繪的圖形,構(gòu)成了涂鴉藝術(shù),甚至搬出一塊到博物館,當然網(wǎng)絡(luò)文學很多可能進入不了藝術(shù)范疇,只是有一部分有這個特點,不是很多!倍谧骷覄⒄鹪瓶磥恚诰W(wǎng)上文字與文學之間仍有23里地的距離。

  網(wǎng)絡(luò)文學市場熱銷

  主流文壇開始“招安”

  但主流文學家也不得不承認,這些網(wǎng)絡(luò)寫手推出的新書很多都已經(jīng)超過了自己,到目前為止,還沒有聽說過那個網(wǎng)絡(luò)寫手出的書一本都沒有賣出去,人民文學出版社社長潘凱雄介紹,在每年出版的大概1200部以上的長篇小說中,只有不到一半的數(shù)量能夠進入市場流通,而“另外一多半,說好聽點叫自娛自樂,說不好聽的就是一個簡單的‘造紙’后迅速變成垃圾的過程”。而與傳統(tǒng)文學閱讀急劇下降形成強烈反差的閱讀指的是網(wǎng)絡(luò)文學。作家葉兆言更用“喪家之犬”來形容當下傳統(tǒng)作家的處境。在各地的排行榜上,很難看到有純文學的作品能擠上暢銷書的榜單,當下也只有賈平凹、余華等少數(shù)知名作家的作品能保持20萬冊以上的銷量。

  2006年,長沙市作協(xié)一次吸收18名網(wǎng)絡(luò)寫手入會被比喻為“招安”,而到現(xiàn)在,主流文學界已經(jīng)不得不直面網(wǎng)絡(luò)文學的強大影響力,今年9月,30位全國各省市的作協(xié)主席、副主席參加了一場“作協(xié)主席小說大賽”,就像10年前的網(wǎng)絡(luò)文學開端一樣,他們需要靠點擊來說話,而結(jié)果水土不服的作協(xié)主席、副主席們與在網(wǎng)上敗給了網(wǎng)絡(luò)寫手,但這次活動的正面價值似乎更大,很多人認為傳統(tǒng)作家對網(wǎng)絡(luò)文學或許不應(yīng)采取抵制、歧視甚至井水不犯河水的態(tài)度,而應(yīng)勇于向網(wǎng)絡(luò)文學“投誠”。實際上,文學創(chuàng)作的主體已經(jīng)淡化了傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡(luò)作家的身份差別。網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學的實質(zhì)差別并不在于文學屬性上的基因突變,而是在于商業(yè)模式的不同。

  越來越多作家開始接觸網(wǎng)絡(luò),就連看不上網(wǎng)絡(luò)文學的劉震云也說:“現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展模式越來越成熟,我們這些老人估計將來要靠網(wǎng)絡(luò)拉一把了。不管是網(wǎng)絡(luò)還是出版社,以后只要哪邊給我的版稅高,我的作品就在哪首發(fā)!

  中國作協(xié)這次參與“網(wǎng)絡(luò)文學十年盤點”活動已經(jīng)顯示,代表主流文學的中國作協(xié)已經(jīng)做好了接納網(wǎng)絡(luò)文學的準備,中國作協(xié)副主席陳建功說:“網(wǎng)絡(luò)文學不管對它已有的成績和存在的問題評價如何,它都已經(jīng)不是一個幽靈,而是充滿了生機和活力,又蘊藏著缺陷和矛盾的現(xiàn)實!币苍S,在雙方的妥協(xié)之后,傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡(luò)文學將不會再是“露水夫妻一夜情”。本報記者 蔣慶

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