中日版《牡丹亭》導(dǎo)演靳飛揭秘——

　　“日本梅蘭芳”情陷中國昆曲

　　地道的蘇白、婉轉(zhuǎn)的唱腔、嫵媚的身段……沒有人會(huì)相信臺(tái)上那個(gè)美貌多情的中國古代少女杜麗娘是個(gè)60歲的日本男人。日本國寶級(jí)歌舞伎大師坂東玉三郎迷戀中國昆曲，他在不會(huì)漢語、更無昆曲基礎(chǔ)的情況下，以其精深的藝術(shù)造詣和豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，并通過向張繼青等昆曲名家刻苦學(xué)習(xí)，終于2008年3月和5月分別在日本京都和中國北京，成功地領(lǐng)銜主演了中日版昆曲《牡丹亭》三十場，吸引觀眾數(shù)萬人次，在兩國劇界“炸了窩”。3月13日和14日，玉三郎將再次攜手蘇昆，在昆曲的發(fā)源地蘇州舉行公演。昨晚記者采訪了在南京做短暫停留的該劇導(dǎo)演兼制作人、日本東京大學(xué)教授、著名學(xué)者靳飛先生，這位與坂東玉三郎結(jié)交十幾年、同樣對(duì)中國戲曲有著深切熱愛的“戲癡”道出了坂東與梅蘭芳、與中國文化的若干不解之緣。

　　太巧了！

　　沒遇上梅蘭芳是我們共同的遺憾

　　“那生素昧平生，因何到此？”這句《牡丹亭》中的經(jīng)典唱詞也是很多中國觀眾對(duì)坂東玉三郎提出的一個(gè)問句，作為日本歌舞伎守田家族第五代傳人，坂東玉三郎是歌舞伎最著名的“女形”(男旦)演員，這樣一位在日本有著梅蘭芳在中國一樣地位的大師怎么會(huì)癡迷上了中國昆曲？說來話長，靳飛聊起了這其中的一系列“巧合”，“十幾年前，我在日本看到坂東玉三郎的歌舞伎演出，我當(dāng)時(shí)驚呆了！東方戲劇界居然有這樣的人物！沒趕上梅蘭芳的年代一直是我的遺憾，現(xiàn)在我不遺憾了，我趕上玉三郎了！”靳飛興奮之余在演出結(jié)束后就找到工作人員要見玉三郎，接下來明星與粉絲的見面變成了兩個(gè)戲迷之間的交流，尤其靳飛一說到自己的偶像梅蘭芳時(shí)二人更是一拍即合，“坂東非常激動(dòng)，他說：沒遇上梅蘭芳是我們共同的遺憾”。原來出身戲劇世家的玉三郎年少時(shí)便聽父親講述中國京劇的魅力。20歲時(shí)父親問他將來想演什么，他答道：“除了歌舞伎還想演梅蘭芳的作品”，當(dāng)時(shí)父親訓(xùn)誡道：“不要說自己做不到的事”。可這卻成了他的一樁心事，“2004年有一天玉三郎突然跟我說：我們一起來做《牡丹亭》怎么樣，我太愛這個(gè)戲了，我想嘗試梅蘭芳演過的杜麗娘”。

　　坂東、靳飛與梅蘭芳之間的淵源還不止于此。電影《梅蘭芳》里有個(gè)日本軍官田中隆一為保護(hù)梅蘭芳自殺了，這個(gè)人物已經(jīng)有報(bào)道揭秘“多少有些日本戲劇學(xué)家波多野乾一的影子”，其實(shí)波多野乾一就是靳飛太太的爺爺，當(dāng)年波多野把梅蘭芳的戲劇帶到了日本，80多年后，波多野的孫女婿則把“日本梅蘭芳”帶到了中國。1924年梅蘭芳去日本演出，而1923年日本發(fā)生了關(guān)東大地震，梅蘭芳捐了一萬大洋；而去年5月，坂東在北京演《牡丹亭》，演出期間汶川大地震發(fā)生，坂東捐出了5.5萬元票房收入。

　　太神了！

　　一句中文不會(huì)，蘇白卻字正腔圓

　　“等一下，是坂東先生”，跟記者聊天的過程中，靳飛接了個(gè)電話，一說就是半個(gè)小時(shí)，“他把剛學(xué)會(huì)的唱段唱給我聽，因?yàn)橛锌腿耍�今天電話講的時(shí)間算短的，有時(shí)國際長途一打就是幾個(gè)小時(shí)”。別看臺(tái)上的坂東玉三郎唱念都近乎完美，其實(shí)他一句中文不會(huì)說，這些唱詞全部都是張繼青老師特意親自灌錄了唱詞和念白，并錄制了口型，寄到日本供玉三郎學(xué)習(xí)。玉三郎則對(duì)照這些“教材”用注音法強(qiáng)行記憶、反復(fù)練習(xí)，“每段臺(tái)詞什么意思我要一句一句解釋給他聽，而蘇白我也不會(huì)，就只好請(qǐng)?zhí)K昆的演員教我，我用拼音標(biāo)好發(fā)音，然后教給坂東”。全然沒有昆劇基礎(chǔ)、不懂一點(diǎn)中文，可坂東的杜麗娘卻聲情并茂、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，就拿連很多練了不少年昆劇的演員都不敢輕易嘗試的《離魂》一場戲來說，坂東練唱詞練了一個(gè)多月，而他的版本卻堪稱經(jīng)典，“他擅長演悲劇，剛開始合練時(shí)蘇昆的演員都驚呆了”。其實(shí)為了演好《牡丹亭》，坂東還不止練基本功，“他研究杜麗娘這個(gè)角色，他問我她那個(gè)時(shí)候都看些什么書，我說無外乎《論語》、《孟子》之類的，他真的找來一本一本地讀，他越看越喜歡”。

　　以坂東的藝術(shù)地位、以他60歲的年紀(jì)，為什么要做這樣的努力從頭學(xué)起中國的昆曲呢？“其實(shí)日本戲劇受中國戲劇影響已經(jīng)有幾百年了，他們的歌舞伎當(dāng)年也是受我們影響，所以他想尋找他的藝術(shù)的‘源頭’。至于梅蘭芳更是他從小就喜歡的偶像，1987年，玉三郎曾專程來到北京，向梅蘭芳之子梅葆玖學(xué)習(xí)京劇《貴妃醉酒》的臺(tái)步、甩袖程式，應(yīng)用于后來出演的歌舞伎《玄宗與楊貴妃》中�！�

　　太火了！

　　日本連演20場滿座，謝幕半小時(shí)

　　掌聲中幕落，掌聲中幕又起，更熱烈的掌聲中又一次次幕起幕落……記者雖然沒有親臨現(xiàn)場，但僅看到《牡丹亭》在日本南座劇場演出時(shí)謝幕的精彩視頻就已經(jīng)深切感受到觀眾的激動(dòng)心情了。靳飛告訴記者，在第一場演出前心里還沒底，“坂東在日本的號(hào)召力毋庸置疑，所以我不擔(dān)心票房，但是我擔(dān)心日本觀眾對(duì)昆曲是不是認(rèn)可，畢竟坂東的fans中幾乎沒有人看過昆劇”。可沒想到演出一演就是20場而且場場爆滿。據(jù)靳飛描述，最長的謝幕達(dá)到了35分鐘，“完場后沒有一個(gè)觀眾退場，謝幕謝了又謝觀眾還是不肯走，一直鼓掌，坂東開始以為是觀眾客氣，他把幕扣著5分鐘不開，可觀眾還是不肯走……蘇昆的演員都說，演了一輩子戲從來沒這么過癮過”。如果仍有人認(rèn)為《牡丹亭》的成功是借了坂東在日本受到萬千寵愛的光，那么《往事并不如煙》作者章詒和在日本觀看演出后的感想應(yīng)該算是非常客觀，“全劇從頭至尾、舉手投足皆可看出坂東玉三郎對(duì)《牡丹亭》心存虔肅。這虔肅不僅使一個(gè)名伶在進(jìn)入角色時(shí)能恪守規(guī)則、兢兢業(yè)業(yè),也使得他在創(chuàng)作的前前后后保持著自制與謙恭。當(dāng)他一次次向觀眾鞠躬致謝的時(shí)候,我突然覺得坂東多么像當(dāng)年的梅蘭芳,比梅葆玖還像……”

　　用了這么多心血、獲得如此成功，可另外一個(gè)讓人意想不到的是：坂東玉三郎演出該劇居然分文不�。〕鰣鲑M(fèi)、演出費(fèi)……這位大師從這出戲拿到的是絕對(duì)的“零收入”，靳飛透露：“他陶醉在劇中的每一句唱詞，他認(rèn)為這就是他得到的最好的報(bào)酬�！�

　　太氣了！

　　《梅蘭芳》得不到獎(jiǎng)“實(shí)至名歸”

　　在大型紀(jì)錄片《梅蘭芳》中，靳飛是作為顧問和研究學(xué)者的身份出鏡的，所以說到陳凱歌的電影《梅蘭芳》時(shí)他立刻激動(dòng)起來，“在柏林空手而歸我覺得是‘終于有了公正的評(píng)價(jià)’。這不是梅蘭芳的失敗，是《梅蘭芳》的失敗。他為什么要拍梅蘭芳？首先他要是個(gè)偉大的藝術(shù)家，可是在里面梅蘭芳完全是個(gè)大龍?zhí)祝�所有人都比他有本事。從�?dǎo)演、編劇、演員都很失敗，而罪魁禍?zhǔn)桩?dāng)然是導(dǎo)演和編劇。他們把一個(gè)淺薄的梅蘭芳強(qiáng)加給觀眾。陳凱歌說自己喜歡梅蘭芳，其實(shí)個(gè)人喜不喜歡梅蘭芳是極其不重要的事，但你不能毀了他在大家心目中的形象。黎明簡直就四不像，既沒氣質(zhì)也不漂亮，底氣不足，一副過氣了的樣子，梅蘭芳要是這個(gè)樣子就不會(huì)有那么多人喜歡他了”。對(duì)于陳凱歌這次胸有成竹的新作，靳飛說，“《霸王別姬》成功了，但京劇題材的電影不會(huì)成功兩次；《無極》失敗了，《梅蘭芳》也沒讓他翻身，所以我說他福無雙至，禍不單行。他太自以為是了，自以為是到認(rèn)為可以藐視一切前輩”。靳飛說他自己不會(huì)拍關(guān)于梅蘭芳的傳記，“關(guān)鍵是沒有人，沒人可以演梅蘭芳，當(dāng)然這也是陳凱歌的苦處。既然沒有第二個(gè)梅蘭芳，就不要拍梅蘭芳了！”

　　本報(bào)記者 張 艷 鞠健夫