《南京！南京！》的非典型

　　潘 璠

　　真實(shí)的典型，在影片中隨處可見(jiàn)。但還有很多真實(shí)的非典型，有必要探討和商榷。

　　影片的第一主人公是日軍隊(duì)長(zhǎng)角川。我們應(yīng)該承認(rèn)，一個(gè)群體中的每一個(gè)個(gè)體都是有差異的。即使在受軍國(guó)主義思想和武士道精神毒化的日軍中，也存在同情受侵略者乃至反戰(zhàn)的個(gè)體。但問(wèn)題在于：其一，這樣的個(gè)體絕不具有代表性，否則，就不會(huì)有這場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)；其二，在筆者看到美國(guó)、英國(guó)、俄羅斯等國(guó)所拍的二戰(zhàn)影片中，從未見(jiàn)過(guò)把一個(gè)德軍或日軍作為第一主角。陸川導(dǎo)演所做的嘗試，力圖說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)給雙方造成的災(zāi)難。但效果能否如其所愿，似還有待觀察。當(dāng)筆者隨著攝影機(jī)，以侵城日軍的視角進(jìn)入被攻陷的南京，發(fā)現(xiàn)遭到伏擊并聽(tīng)到有人大喊“角川兄，有埋伏”時(shí)，竟然是一種隨“谷子地”們進(jìn)入埋伏圈的感覺(jué)。我立刻提醒自己：這是我們中國(guó)軍人在伏擊日軍。

　　影片中的拉貝秘書(shū)唐先生，也是一個(gè)非典型個(gè)體。一個(gè)漢奸或是有兩面性或矛盾性的。投靠日軍后并沒(méi)有得到保護(hù)，女兒還被日軍摔死，這樣的經(jīng)歷有可能使其轉(zhuǎn)變。但其沒(méi)有受到直接威脅就主動(dòng)告密、使大批傷員慘遭毒手的惡行，與把生的希望留給他人、慷慨赴死從容就義的壯舉之間，實(shí)在反差太大。放在一個(gè)人身上，或許只是導(dǎo)演的一廂情愿。此外，影片結(jié)尾，被角川釋放一老一小兩個(gè)中國(guó)軍人發(fā)現(xiàn)自己確實(shí)獲得了自由，露出了一種吃驚、驚喜乃至瘋狂的笑容，確也讓筆者感到實(shí)在不那么舒服。生命誠(chéng)可貴，自由價(jià)更高。但你們忘了剛剛為救你們而失去生命的姜老師了嗎？此外，胖乎乎的老兵和胖乎乎的小兵以及許多胖乎乎的男女難民，雖然蓬頭垢面、滿臉油黑，但仍與在死亡線上的難民身份不符。至于為了真實(shí)而采取黑白影像，似乎也沒(méi)有必要。難道歷史題材的影片都要拍黑白片不可？色彩絕不是真實(shí)與否的決定性因素。