中國為何出不了大衛(wèi)•科波菲爾

　　——寫在第24屆世界魔術(shù)大會落幕之際

　　7月31日， 國際魔術(shù)聯(lián)盟第24屆世界魔術(shù)大會在北京落下帷幕，匈牙利魔術(shù)師索馬和加拿大魔術(shù)師肖恩分別獲得本屆魔術(shù)大會舞臺魔術(shù)和近臺魔術(shù)比賽的總冠軍。中國魔術(shù)共 獲兩個單項獎第二名，雖然這是中國自“魔術(shù)奧林匹克”創(chuàng)辦以來獲得獎項最多的一次，但仍與國外魔術(shù)存在著明顯差距。

　　中國魔術(shù)亟需轉(zhuǎn)變觀念

　　濟 南市雜技團的參賽選手張超在此次比賽中沒有獲得任何獎項，對此張超也非常遺憾：“很遺憾這次沒有拿到什么名次，感到很沮喪。”張超的比賽安排在第一天，在 剩下的幾天里，張超一直在觀看別的參賽選手的節(jié)目，“參加這次比賽收益良多，也明白了自身的差距。”張超認為，中國選手的手法、技巧、難度是沒有問題的。 但是現(xiàn)在，魔術(shù)不僅僅是“變戲法”的了，它更重視特效的使用及效果的呈現(xiàn)，在這一點上，國外選手就做得比較好。雖然在賽前我們就知道和外國魔術(shù)的差距，但 中國的魔術(shù)師還是沒有徹底轉(zhuǎn)變觀念，仍舊拘束于傳統(tǒng)思維�！氨确秸f中國選手還是一身西裝，非常正式地出現(xiàn)在舞臺上。而美國、日本、韓國等國家的選手，服裝 多種多樣，而且魔術(shù)中加入了街舞、音樂特效等，將魔術(shù)變成了一門全面的綜合藝術(shù)。”

　　市雜技團團長鄧寶金表示，國外的魔術(shù)師在視覺、風格、創(chuàng)意、道具上，都給中國魔術(shù)師不小的啟發(fā)。而擔任這次比賽的評委，很多都著有魔術(shù)著作，也有一些人拍過魔術(shù)電影，他們的一些理念讓中國同行獲益匪淺。

　　現(xiàn)代魔術(shù)更注重夢幻效果

　　2009年春晚劉謙的一炮而紅及后來帶動的魔術(shù)熱潮是很多人始料未及的，他的走紅，也給中國沉寂已久的魔術(shù)界帶來一些震動與思索：中國內(nèi)地的魔術(shù)界為什么出不了大衛(wèi)•科波菲爾、劉謙這樣的人物？

　　鄧 寶金認為這首先是環(huán)境的問題。“現(xiàn)在中國只有上海等少數(shù)幾個地方擁有獨立的魔術(shù)團，其余地方都像濟南一樣，魔術(shù)隊是隸屬于雜技團的，國內(nèi)各地對于魔術(shù)的投 入普遍不足。”現(xiàn)在魔術(shù)更重視舞臺上聲、光、電等效果的綜合呈現(xiàn)，沒有資金的支持，就難以做到這一點。除了這些專業(yè)的魔術(shù)演員，還有很多業(yè)余人員，他們經(jīng) 常出現(xiàn)在酒吧、歌廳、飯店的演出中，只能維持自身的生活。

　　中國同樣缺乏魔術(shù)演出的場所。1999年，濟南市投資60萬元，在市雜技團成立了魔術(shù)隊，當時是省內(nèi)成立的第一家魔術(shù)隊。魔術(shù)隊成立后，推出了大型魔術(shù)晚會《夢幻奇觀》，也取得了很好的反響，但只演了兩年，后來因為沒有固定的演出場所只好放棄了。

　　從魔術(shù)情境的設(shè)計、舞臺的布置，到音響和燈光，再到自己的表演，國外魔術(shù)師都在極力營造一種魔幻的夢境，讓人相信站在面前的那個表演者就是一個萬能的魔法師。而中國的魔術(shù)則乏善可陳，從構(gòu)思到表演，都難以引起觀眾興趣。

　　振興魔術(shù)要走市場化之路

　　劉謙在國際魔術(shù)界水平不是很高，那他是如何征服觀眾的呢？張超介紹，劉謙的魔術(shù)重在參與，注重與觀眾的互動，他善于調(diào)動場內(nèi)的氣氛，讓觀眾有一種參與感。內(nèi)地的魔術(shù)師與他們相比還是少了一份構(gòu)思與心思。

　　魔術(shù)要想吸引觀眾，除了注意包裝，還要注重培育市場，走市場化之路。鄧寶金介紹，在國外著名的魔術(shù)師背后，都有一個專門的演出公司�！肮�司包攬了魔術(shù)師的一切事務(wù)，為魔術(shù)師提供資金支持以及市場調(diào)查、宣傳策劃等，這些都是我們現(xiàn)階段難以做到的。”

　　本報記者 陳煒敏