觀眾群體擴(kuò)大方是發(fā)展之路

　　動(dòng)漫舞臺(tái)�。翰恢谎萁o孩子看

　　“用動(dòng)漫的思維做舞臺(tái)劇，才能做出真正的動(dòng)漫舞臺(tái)劇，才能把成人和孩子都吸引到劇場(chǎng)里。”在11月23日召開(kāi)的首屆中國(guó)動(dòng)漫藝術(shù)大展系列活動(dòng)之動(dòng)漫舞臺(tái)劇研討會(huì)上，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院編劇陳傳敏說(shuō)道。目前，對(duì)于究竟什么是動(dòng)漫舞臺(tái)劇，業(yè)內(nèi)給出的定義不完全一致，但有一點(diǎn)是公認(rèn)的：動(dòng)漫舞臺(tái)劇作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈的一個(gè)環(huán)節(jié)，面臨發(fā)展機(jī)遇，迫切需要“破繭而出”。

　　什么是動(dòng)漫舞臺(tái)劇

　　在2006年以前，國(guó)內(nèi)雖然有兒童劇、Cosplay等有動(dòng)漫元素的演出形式，但并沒(méi)有“動(dòng)漫演出”這個(gè)概念。2006年，在國(guó)務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)的財(cái)政部等部門(mén)《關(guān)于推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》中，提出了“動(dòng)漫演出”的概念，并明確指出動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)包含動(dòng)漫舞臺(tái)劇。

　　經(jīng)過(guò)3年的研究探索，學(xué)術(shù)界、演出界、企業(yè)界對(duì)動(dòng)漫舞臺(tái)劇都形成了自己的認(rèn)識(shí)，雖然定義不盡相同，但是在一些基本問(wèn)題上已達(dá)成一致。

　　去年，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)周予援提出：“凡是用動(dòng)漫的創(chuàng)意、思維、手法去表現(xiàn)的舞臺(tái)劇，都算動(dòng)漫舞臺(tái)劇。”這個(gè)看法如今被很多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)同。

　　企業(yè)也給出了自己的定義。千色境界動(dòng)漫文化傳播公司總經(jīng)理關(guān)字奇認(rèn)為，動(dòng)漫舞臺(tái)劇是以動(dòng)漫文化為載體而衍生的一種舞臺(tái)劇形式，不應(yīng)該局限于以動(dòng)漫作品為原型。陳傳敏也表達(dá)了同樣的觀點(diǎn)：“如果僅僅把動(dòng)漫作品改編成舞臺(tái)劇，然后在舞臺(tái)上呈現(xiàn)一些動(dòng)漫人物造型，我覺(jué)得還是淺層次的動(dòng)漫舞臺(tái)劇�！�

　　在首屆中國(guó)動(dòng)漫藝術(shù)大展展演的動(dòng)漫舞臺(tái)劇目中，有陳傳敏編劇的神話舞臺(tái)連續(xù)劇《西游記》。陳傳敏說(shuō)，其實(shí)創(chuàng)作之初的定位，并沒(méi)有明確是動(dòng)漫舞臺(tái)劇，“否則劇本體現(xiàn)的就不僅是編劇的思維，也會(huì)包括導(dǎo)演、演員的動(dòng)漫思維，舞美設(shè)計(jì)、音響也會(huì)隨之更改�！�

　　中國(guó)兒童藝術(shù)劇院編劇慕星認(rèn)為，理想的動(dòng)漫舞臺(tái)劇是這樣的：根據(jù)中國(guó)動(dòng)漫作品改編；具有動(dòng)漫思維，不僅僅是動(dòng)漫和舞臺(tái)形式的簡(jiǎn)單疊加。

　　那么，大家不約而同提到的“動(dòng)漫思維”究竟是什么樣的思維？

　　“動(dòng)漫思維，就是在正常思維邏輯的前提下，再往前邁一小步�！标悅髅粽f(shuō)出了自己的想法，“邁出的這一小步，就是用兒童本真的目光看待世界�！彼�舉例說(shuō)，比如動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》中，貓和老鼠過(guò)橋時(shí)，橋突然斷了，按照正常思維它們應(yīng)該掉到河里去，但是動(dòng)畫(huà)片里它們重新爬了上來(lái)，這就是動(dòng)漫思維。用兒童的思維設(shè)置情節(jié)、有經(jīng)典的動(dòng)漫式臺(tái)詞、有喜劇性，這是陳傳敏總結(jié)的動(dòng)漫思維的3個(gè)特點(diǎn)。

　　天津神界漫畫(huà)有限公司董事長(zhǎng)陳維東認(rèn)為，國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫舞臺(tái)劇作為新興事物，現(xiàn)在討論它的概念為時(shí)過(guò)早，因?yàn)椤艾F(xiàn)在的概念5年后可能會(huì)被推翻”。他說(shuō)：“現(xiàn)在我們還處于對(duì)動(dòng)漫的認(rèn)識(shí)階段，動(dòng)漫舞臺(tái)劇作為下一代產(chǎn)品，過(guò)早被討論，大家會(huì)陷入迷茫�！�

　　發(fā)展難題亟待解決

　　雖然動(dòng)漫舞臺(tái)劇的概念還不明晰，但是這并不影響近年來(lái)國(guó)內(nèi)動(dòng)漫舞臺(tái)劇的發(fā)展，特別是以青少年和成人為觀眾主體的Cosplay和動(dòng)漫舞臺(tái)劇。

　　從2007年起，國(guó)家話劇院和盒子創(chuàng)造社以動(dòng)漫人物張小盒的形象和性格為基礎(chǔ)，合作開(kāi)發(fā)了《辦公室有鬼》系列職場(chǎng)戲劇，目前已在全國(guó)上演了350多場(chǎng)，市場(chǎng)反響很好。戲劇制作人老象說(shuō)：“這個(gè)戲是真人表演虛擬人物，并糅合了舞臺(tái)元素，所以一開(kāi)始就是具有動(dòng)漫概念的舞臺(tái)劇。”

　　《辦公室有鬼》系列劇也在加入動(dòng)漫元素方面不斷嘗試。比如，第二季《談?wù)勄樘�跳槽》中加入歌舞元素，第三季《點(diǎn)頭yes搖頭no》，隨著演員的表演，后面的屏幕上會(huì)出現(xiàn)相關(guān)的動(dòng)畫(huà)鏡頭，并設(shè)置了一些和觀眾互動(dòng)的環(huán)節(jié)。

　　從最初的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，到現(xiàn)在3部戲被觀眾認(rèn)可，盒子創(chuàng)造社創(chuàng)辦人陳格雷很感慨：“這3部戲都是市場(chǎng)化運(yùn)作，有人買(mǎi)票才能持續(xù)下去。這個(gè)系列劇能走到今天，就是因?yàn)楹桶最I(lǐng)實(shí)現(xiàn)了情感共鳴�！�

　　如今，千色境界動(dòng)漫文化傳播公司對(duì)動(dòng)漫舞臺(tái)劇的開(kāi)發(fā)已形成3種模式：自主開(kāi)發(fā)、合作開(kāi)發(fā)和定制開(kāi)發(fā)。同時(shí)，經(jīng)過(guò)近幾年對(duì)動(dòng)漫舞臺(tái)劇的摸索，公司已決定把動(dòng)漫演出作為主營(yíng)業(yè)務(wù)之一。公司今年舉辦的Cosplay大賽也很成功，總決賽時(shí)門(mén)票全部售出。從中可以看出Cosplay作為動(dòng)漫舞臺(tái)劇的一種形式，其受歡迎的程度和可待開(kāi)發(fā)的空間。

　　但是，無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)是，國(guó)內(nèi)目前像《辦公室有鬼》這樣針對(duì)成人觀眾的動(dòng)漫舞臺(tái)劇并不多，千色境界從2004年就開(kāi)始嘗試的Cosplay演出也還沒(méi)有真正進(jìn)入市場(chǎng)化運(yùn)作。它們從側(cè)面折射出國(guó)內(nèi)動(dòng)漫舞臺(tái)劇發(fā)展面臨的難題。

　　中國(guó)戲曲學(xué)院新媒體藝術(shù)系主任于少非認(rèn)為，把動(dòng)漫舞臺(tái)劇局限于兒童劇層面，是制約動(dòng)漫舞臺(tái)劇發(fā)展的因素之一。因?yàn)檫@樣導(dǎo)致動(dòng)漫創(chuàng)作低幼化程度太高，沒(méi)有考慮到多個(gè)年齡段的觀眾群體。

　　“動(dòng)漫舞臺(tái)劇受演出成本的限制太大，這是亟待解決的問(wèn)題�！崩舷蠓治觯�“豐富、唯美的舞臺(tái)表現(xiàn)手段需要硬件設(shè)備的支持，這勢(shì)必提高制作成本，而演出收入無(wú)法支撐這部分提高的成本。硬件問(wèn)題怎么解決，我們也還沒(méi)有找到合適的方法�！�

　　尋求動(dòng)漫和舞臺(tái)的完美結(jié)合

　　對(duì)于國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫舞臺(tái)劇應(yīng)該走什么樣的發(fā)展道路，如何把思想、情感和動(dòng)漫作品、真人表演、美術(shù)、音樂(lè)，在舞臺(tái)上完美結(jié)合，劇院和企業(yè)都還處于摸索階段，比如中國(guó)兒童藝術(shù)劇院用了3年時(shí)間探索動(dòng)漫舞臺(tái)劇《小蝌蚪找媽媽》應(yīng)該做成什么樣。

　　那么，動(dòng)漫舞臺(tái)劇究竟應(yīng)該如何發(fā)展？相關(guān)企業(yè)確定了什么樣的發(fā)展方向？業(yè)內(nèi)人士從不同角度發(fā)表了自己的看法，相關(guān)企業(yè)也有了一些計(jì)劃。

　　在陳維東看來(lái)，觀眾容易在看舞臺(tái)上的真人表演時(shí)感動(dòng)。他建議，“淡化反復(fù)雕琢的創(chuàng)作過(guò)程，尋找一種即興的感動(dòng)和發(fā)揮，或許可以成為未來(lái)動(dòng)漫舞臺(tái)劇發(fā)展的趨勢(shì)�！标P(guān)于動(dòng)漫舞臺(tái)劇的傳播，他建議可以采取全國(guó)性明星制大賽、走上街頭表演等形式走向大眾。

　　千色境界組織的Cosplay大賽正是陳維東建議的傳播形式之一。通過(guò)大賽，公司和全國(guó)范圍的Cosplay社團(tuán)建立了聯(lián)系，目前千色境界在研究如何把這些民間的Cosplay社團(tuán)推向商業(yè)化運(yùn)作。同時(shí)，千色境界對(duì)動(dòng)漫舞臺(tái)劇的發(fā)展方向也很清晰：擴(kuò)大受眾群體，和原創(chuàng)動(dòng)漫、傳統(tǒng)文化、流行文化相結(jié)合。

　　有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在動(dòng)漫舞臺(tái)劇剛起步發(fā)展時(shí)，政府的扶持很重要，不僅體現(xiàn)在資金投入上，而且可以出面整合產(chǎn)業(yè)鏈。

　　于少非算了一筆賬，舞臺(tái)劇的制作成本巨大，一場(chǎng)戲劇需要的多媒體設(shè)備投入大概是60萬(wàn)元，投進(jìn)去之后能否收回成本很成問(wèn)題。他認(rèn)為，現(xiàn)在政府雖每年拿出很多錢(qián)扶持動(dòng)漫舞臺(tái)劇，但這個(gè)扶持力度還不夠。他建議政府部門(mén)可以扶持一些演出基地，這樣起碼可以先提高基地的演出水平。

　　企業(yè)具有平和的心態(tài)也很重要�！拔幕�的成長(zhǎng)需要時(shí)間�！标惛窭捉ㄗh平穩(wěn)發(fā)展，“不是一開(kāi)始就把事情做得很大，而是從小到大一步步做下去�！�

　　作者：高艷鴿