2009中國作家富豪榜11月30日由《長江商報》獨家發(fā)布揭曉結果。今年是中國作家富豪榜的第四次發(fā)布，依舊是公布前25位作家名單以及版稅，與去年不同的是，曾獲兩屆第一名的80后代表作家郭敬明，今年未能成功衛(wèi)冕，以1700萬元的年收入屈居榜單第二名，而“童話大王”鄭淵潔以2000萬元的年收入榮登首富寶座，比去年的“首富”收入多出700萬元。今年作家富豪們整體似乎比去年更富有，后起之秀不少，但啃舊作的也大有人在。

　　猶記2008年的作家富豪榜公布時，陜西網友震驚而憤怒，因為陜籍作家賈平凹和陳忠實都沒有上榜，而賈平凹當時剛剛憑《秦腔》而榮獲茅盾文學獎。值得一提的是，賈平凹、陳忠實今年依然未能上榜。這意味著，這個作家富豪榜，是伴隨消費時代而生的，和主流文學的經典寫作時代是分野的。

　　從自由寫作的角度言，不慕財富的寫作和追求暢銷的寫作都值得尊重。但是，文學是人學，有市場能傳播才至為關鍵。作家們追隨暢銷時代的主旋律，和市場形成密不可分的依存關系，也契合了消費文學時代的需求。因此，拿賈平凹和郭敬明相比，不合時宜。

　　從今年富豪單的情況看，上榜作家呈現(xiàn)出極強的流行化屬性。郭敬明、韓寒等新新人類的偶像個性作家依然是暢銷的主流；鄭淵潔、楊紅櫻則是少兒流行故事的寫作高手；易中天、于丹更是大眾化的“學術明星”�？傊�，這些作家不主流、不傳統(tǒng)、不經典，但是絕對暢銷，擁躉不少，這就夠了。

　　就此意義而言，作家富豪榜不僅給作家們標樹了一個市場化寫作的標桿，也給文化拓展了更紅塵的大眾化路徑。更重要的是，上榜作家的文學，不求雅而求信和達，輸出的是不用費勁就能娛樂和審美的文化營養(yǎng)快餐，這比正襟危坐、絞盡腦汁去理解傳統(tǒng)文學的經典大餐，要輕松許多。并且，作家富豪榜單不僅僅給大眾文化添了娛樂的佐料，還給有志于碼字的人以信心——就像那個號稱初中畢業(yè)，卻寫出大紅大紫網絡小說《鬼吹燈》的“天下霸唱”(張牧野)。在全民寫作的網絡時代，富豪作家榜不僅是文化快餐，還是催生更多年輕人文學夢的催化劑。

　　流行和不朽，并不是有你沒我的絕對，西晉左思的《三都賦》在當時成就了洛陽紙貴佳話�，F(xiàn)在，《三都賦》依然是膾炙人口的千古名篇。還有當年那個意氣風發(fā)的王勃，在南昌一氣呵成《騰王閣序》，現(xiàn)在還不照樣是文學經典？白居易的詩夠不朽夠經典吧，而當年白先生在長安時也是比易中天還要流行的“詩人明星”，他寫詩不僅追求“婦孺皆知”，甚至被長安街頭的浮浪子弟刺在身上。也說不定，當下這些上榜作家的某部現(xiàn)在流行的作品，就不會成為未來傳世的經典。

　　所以，文學的審美和娛樂效應，并不只有曹雪芹、蒲松齡那一種寥落江湖之遠憂憤貧病而寫作的模式，也有魏晉風度引領潮頭的瀟灑寫作，更有李白仗劍走天涯式的豪俠寫作，更有關漢卿零落教坊倡優(yōu)和李漁留戀風塵式的寫作。只要作品符合人學的審美趣味，只要文學是紅塵白浪的典型藝術化描摹，文學就能興于時傳于世。

　　再看作家富豪榜，郭敬明們能成為千萬百萬富翁，那不是體制內的權威機構評出來的，也不是精英書評家吹出來的，而是讀者買出來捧出來的。這種暢銷和流行，事實上已經實現(xiàn)了文學作為文化產品的市場使命。如果中國作家當真能靠碼字成為億萬、千萬、百萬富翁，這未必不是文化盛事一樁。

　　張敬偉