2009年的文化界幾多歡喜，幾多感慨，這一年的文化熱點比往年的勢頭要“洶涌”許多：無論是劉謙、小沈陽的走紅，端午節(jié)等22項“非遺”的成功“申遺”，還是《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》的出臺、3家文化央企的成立等都受到文化界人士的廣泛關(guān)注。

　　從6月初到10月底，為了向新中國成立60周年獻禮，北京17個劇場400余場視聽盛宴，將2009年的首都舞臺裝點得分外絢麗。

　　2009年是文化產(chǎn)業(yè)振興和文化體制改革的關(guān)鍵一年。7月22日，國務院總理溫家寶主持國務院常務會議，討論并原則通過《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，這是中國在世界金融危機中，繼鋼鐵、汽車、紡織等十大產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃后出臺的第11個產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃。而文化體制改革也在這一年大提速，其標志性事件是包括3家文化央企在內(nèi)的一系列集團公司的成立。11月12日，由中國東方歌舞團轉(zhuǎn)企改制組建的中國東方演藝集團有限公司，中國文化報社轉(zhuǎn)企改制組建的中國文化傳媒集團有限公司，文化部文化市場發(fā)展中心、中國演出管理中心轉(zhuǎn)企改制共同組建的中國動漫集團有限公司同時掛牌。

　　2009年“申遺”迎來了“中國年”。中國傳統(tǒng)桑蠶絲織技藝、南音、南京云錦織造技藝、宣紙傳統(tǒng)制作技藝、侗族大歌等22個項目成功入選“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，中國由此成為入選聯(lián)合國教科文組織“非遺”名錄項目最多的國家。當然，“申遺”成功僅僅意味著一個新的開始，如何保護和傳承好遺產(chǎn)，正確對待“世遺”名號將是我們面臨的下一個考驗。

　　2009年對國學而言有悲有喜，悲的是季羨林、任繼愈、楊憲益等德高望重的國學大師、文化大家相繼離世，他們的學術(shù)成就和精神遺產(chǎn)再次成為焦點話題。令人欣喜的則是“國學熱”在持續(xù)升溫�！栋偌抑v壇》主講人易中天、袁騰飛是2009年“聚光燈”下的“主唱”。易中天成為學術(shù)明星四處“走穴”的代表，穿梭于全國各地，上節(jié)目，做講座。一樁“毒舌門”事件將易中天推上輿論的風口浪尖�！笆飞献钆�歷史老師”袁騰飛由于“非正常出名”而成為媒體焦點，他以一種“麻辣”和充滿“無厘頭”話語的語言風格講述歷史文化，吸引了更多年輕人對國學的關(guān)注，使得原本陷入沉悶的“百家講壇”再次火爆起來。

　　2009年趙本山和他的東北二人轉(zhuǎn)著實火了一把。4月，“劉老根大舞臺”落戶北京，其盛大開業(yè)典禮吸引了張藝謀、成龍、馮小剛、宋祖英及作家王蒙、鳳凰衛(wèi)視總裁劉長樂、博鰲論壇秘書長龍永圖等各界名流到場。東北的二人轉(zhuǎn)舞臺，從來沒有像今年這樣高朋滿座、星光璀璨。劉老根大舞臺的成功，也為民間傳統(tǒng)藝術(shù)的商業(yè)推廣提供了范本。

　　一批文化界的大腕一不留神在2009年被冠以“文化包工頭”的頭銜。起因是某戲劇節(jié)上，30多臺參演劇目中竟然有10臺由一位導演獨攬，11臺戲由同一位作曲家“捉刀”。此現(xiàn)象招致一批有責任感的評論家的譴責，他們聲討“飛行導演”和其 “御用團隊”，通過編織“利潤流水線”，壟斷當前的舞臺劇創(chuàng)作�！拔幕�包工頭”現(xiàn)象使文化主管部門和院團為之警醒，他們開始審視“不求所有但求所用”的用人體制，進而對劇目建立更為科學的價值評估體系。“文化包工頭”一詞無疑成為2009年文化界的熱詞之一。

　　一系列文化打假事件也在 2009年被媒體推至輿論的風口浪尖，最具代表性的便是假唱、假票房和假學術(shù)明星。文化部一紙“禁假令”，給濫竽充數(shù)的“南郭先生”們敲響了警鐘，假唱這個頑疾，終于可以在法律的規(guī)范下通過市場監(jiān)管來逐步解決。票房造假在2009年讓中國電影蒙羞。電影《阿童木》在上映之后，出品方宣稱首周票房突破 4000萬元，遭遇質(zhì)疑后縮水至1700萬元，媒體毫不留情地戳穿了一些電影票房注水的謊言。有評論人士認為，中國電影是做大的而不是吹大的，靠吹牛中國電影將不會走遠。而被冠以“國學大師”“活屈原”等光環(huán)的百歲老人文懷沙也在2009年“晚節(jié)不保”，當學者李輝就年齡、經(jīng)歷、學識“三疑”文懷沙的文章經(jīng)媒體刊登后，學術(shù)界一片嘩然，網(wǎng)絡(luò)上更是掀起了一場“打假”的狂潮。

　　在經(jīng)歷種種波折之后，迪斯尼終于要落戶上海。拋開經(jīng)濟意義不談，不少人對“美國文化侵略”表示了擔憂，有媒體甚至質(zhì)疑：“迪斯尼”來了，“喜羊羊”怎么辦？“迪斯尼”入駐上海被業(yè)界看成是一場“文化戰(zhàn)爭”。

　　臨近年末，一部商業(yè)包裝的進口災難片《2012》再次挑動了觀眾敏感的神經(jīng)，其中的“中國元素”令國人自豪。他們認為，其他國家都完不成的大“方舟”，是咱中國人造的！殊不知這是精明的美國制片方為拓展中國市場而使用的一種策略，中國導演只有向美國導演學習，拍攝出既有高票房又有文化內(nèi)涵的影片，方能真正引以為豪。

　　本報記者 趙鳳蘭