對(duì)于全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)國(guó)家京劇院院長(zhǎng)吳江來(lái)說(shuō)，京劇已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了藝術(shù)的范疇。他把京劇視為生命的一部分，無(wú)論是做演員，還是做編劇，都全身心投入，始終不渝；在他看來(lái)，京劇還是維系身體健康的法寶，離開(kāi)京劇，內(nèi)心煩悶時(shí)就無(wú)法發(fā)泄，膽結(jié)石病發(fā)作時(shí)就無(wú)法緩解疼痛，面對(duì)紛繁復(fù)雜的工作時(shí)就沒(méi)了精氣神�？傊�，京劇賦予他的東西太多了。

　　京劇是藝術(shù)更是健康良藥

　　——訪全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)國(guó)家京劇院院長(zhǎng)吳江

　　熟悉吳江院長(zhǎng)的人都知道，他對(duì)京劇的熱愛(ài)已經(jīng)到了如癡如醉的地步，一談起京劇，他的神經(jīng)會(huì)馬上興奮起來(lái)，滔滔不絕地講上幾個(gè)小時(shí)都不覺(jué)得累。采訪之前，記者還在犯難，讓吳江院長(zhǎng)談健康是不是有些勉為其難？然而話端一開(kāi)，記者的疑慮打消了。因?yàn)閰墙�認(rèn)為，京劇既是一門(mén)藝術(shù)，也是一劑良藥，更是一部健康養(yǎng)生經(jīng)。

　　患膽結(jié)石30年未手術(shù)，全靠京劇

　　看到面前精神矍鑠、雙眸閃亮的吳江，沒(méi)人能想象到他已是花甲老人，更沒(méi)人想到他30年前就患了膽結(jié)石，十幾年前出現(xiàn)過(guò)胃潰瘍大出血，幾年前又查出慢阻肺。他笑著說(shuō):“別看我現(xiàn)在精神飽滿，其實(shí)我從小就是個(gè)‘病秧子’。要不是京劇做伴，我的身體早垮了�！�

　　原來(lái)在一周歲的時(shí)候，吳江就被查出肺部出現(xiàn)鈣化點(diǎn)，那時(shí)候他就像個(gè)“小肺癆”，體弱多病，骨瘦如柴。8歲多一點(diǎn)，他進(jìn)入了北京戲劇專(zhuān)科學(xué)校學(xué)京劇�！爱�(dāng)時(shí)父母非常不看好我，一個(gè)原因是我腦子笨，學(xué)東西慢，另一個(gè)原因就是身體單薄，經(jīng)常生病。學(xué)京劇每天都要練功，念唱做打，從不間斷。父母認(rèn)為我很難堅(jiān)持下來(lái)�！眳墙�說(shuō)。

　　父母沒(méi)有想到孩子有這么強(qiáng)的韌性，更沒(méi)有考慮到學(xué)京劇雖苦，但是可以強(qiáng)身健體。進(jìn)入學(xué)校以后，吳江學(xué)習(xí)一直十分刻苦，老師教的東西，他都一板一眼地學(xué)好；練功也從不偷懶，念唱做打，樣樣在行。沒(méi)出兩年，“小肺癆”變得身體強(qiáng)壯了。

　　“文革”期間，吳江在一次演出過(guò)程中不慎摔壞了腳，導(dǎo)致韌帶和骰骨受到嚴(yán)重?fù)p傷，無(wú)奈之下離開(kāi)了自己鐘愛(ài)的舞臺(tái)。然而傷病沒(méi)有割斷吳江對(duì)京劇的情愫。后來(lái)他考取了北京大學(xué)中文系，畢業(yè)后從事編劇工作，從臺(tái)前轉(zhuǎn)到了幕后。30多年過(guò)去了，除了編寫(xiě)劇本，吳江從來(lái)沒(méi)有讓老本行——京劇表演生疏了。每天他都會(huì)吊上幾嗓子，生旦凈末都唱。只不過(guò)原來(lái)是演給別人看，現(xiàn)在則成了自己治病養(yǎng)生的一大法寶。

　　吳江患膽結(jié)石已有30余年，可讓人感到驚奇的是這么多年他都沒(méi)有手術(shù)�！斑@要?dú)w功于京劇。我愛(ài)吃肉，每次吃肉多一點(diǎn)，膽囊就疼痛難忍。起初我也無(wú)可奈何，后來(lái)疼急了就唱京劇，氣沉丹田，揉一口氣，然后上提，把氣慢慢灌入膽囊，一會(huì)兒就好。”吳江興奮地介紹。

　　京劇不但能治病，還具有很好的養(yǎng)生功效。吳江說(shuō)，京劇養(yǎng)生不單指練功能強(qiáng)身健體，更重要的是它始終能使人保持一種高昂的精神。京劇演員在演唱的時(shí)候，必須全神貫注，讓內(nèi)腔打開(kāi)，把丹田之氣托起來(lái)，使自己處于一種激情狀態(tài)，在行當(dāng)里這叫“拿神兒”。這種凝神調(diào)息的過(guò)程本身就可以預(yù)防疾病。另外，京劇還能使心理健康。每當(dāng)遇到煩心事，他都會(huì)唱上兩段，把心里的污濁之氣排凈，這樣吃飯睡覺(jué)都是香的。

　　十分健康，七分在心

　　吳江常說(shuō)，一個(gè)人能否健康，三分在身，七分在心。心胸豁達(dá)、開(kāi)朗的人生病的幾率要小得多，相反，一個(gè)人總是煩悶、憂郁，身體再?gòu)?qiáng)壯也會(huì)生病。由于長(zhǎng)期的高負(fù)荷工作，吳江的身體被多種疾病侵害過(guò)，可為什么他依然能游刃有余地工作，無(wú)憂無(wú)慮地生活呢？這就要說(shuō)說(shuō)他的另一把健康鑰匙——良好的心態(tài)。

　　從戲劇學(xué)校的學(xué)生、舞臺(tái)演員，到編劇，再到學(xué)校校長(zhǎng)、文化局的局長(zhǎng)、京劇院的院長(zhǎng)，吳江的社會(huì)角色發(fā)生了巨大的變化，可不變的永遠(yuǎn)是他的單純的思想、平和的心態(tài)。在戲劇學(xué)校的時(shí)候，他是個(gè)出了名的乖孩子，老師怎么交，他就怎么學(xué)，從不“挑食”；畢業(yè)后趕上“文革”，演員不能當(dāng)了，就去跑龍?zhí)�，從�?lái)沒(méi)有怨言；當(dāng)了演員和編劇之后，他除了想把戲演好、把劇本寫(xiě)好之外，從來(lái)沒(méi)想過(guò)自己有一天能成角兒，能成為人人稱(chēng)贊的名編劇。即使在當(dāng)了國(guó)家京劇院的院長(zhǎng)之后，他也從來(lái)沒(méi)有把自己當(dāng)成個(gè)官兒。

　　可能很多人并不相信，吳江沒(méi)穿過(guò)羽絨服，幾年前還在穿棉大衣，如今穿的是別人送的一件黃色的軍大衣；每次到超市還要提前把要買(mǎi)的東西的名字寫(xiě)在紙上，至今還不會(huì)刷卡消費(fèi)；帶隊(duì)出去演出，他不坐飛機(jī)，而是和年輕演員一樣坐硬座火車(chē)，和他們一起吃飯、喝酒、聊天；他最享受的時(shí)候，是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的醞釀、創(chuàng)作完成一個(gè)劇本之后，把筆一扔，然后唱上一曲放松精神；他最?lèi)芤獾臅r(shí)候，是在梅蘭芳大劇院旁邊走一走，或者在華燈初上的傍晚，坐在馬路邊上，看車(chē)來(lái)車(chē)往……在同事和朋友看來(lái)，吳江不是領(lǐng)導(dǎo)，而是一個(gè)“老小孩”。對(duì)于這個(gè)評(píng)價(jià)，吳江認(rèn)為，人應(yīng)該活出自己的本色，不要因?yàn)楫?dāng)了官就拿架子，那樣負(fù)擔(dān)太重，天長(zhǎng)日久，不利身心健康。

　　“我是個(gè)愛(ài)跑腿兒的領(lǐng)導(dǎo)”

　　“出門(mén)坐車(chē)子、上班乘電梯、辦公坐椅子”，這是對(duì)都市辦公族的真實(shí)寫(xiě)照。吳江是京劇院的領(lǐng)導(dǎo)，又經(jīng)常開(kāi)會(huì)，也屬于都市辦公族，不過(guò)他這個(gè)辦公族有點(diǎn)兒不同，他不是辦公“坐族”，而是辦公“走族”。

　　吳江不是每天都坐車(chē)上班，周一、周二早晨容易堵車(chē)，他就騎自行車(chē)到單位；到了單位，他盡量爬樓梯；早晨上班，如果沒(méi)有特殊安排，他會(huì)跑到練功房，看看哪些演員在練功，給他們介紹一些經(jīng)驗(yàn)。他還有另外一個(gè)特點(diǎn)，就是不太愿意打電話。在單位，有什么事情和同事商量，都是走著過(guò)去。對(duì)此他解釋說(shuō):“先進(jìn)的東西不一定都管用，有汽車(chē)了，可是路上經(jīng)常堵車(chē)，還不如騎自行車(chē)快；有電話了，經(jīng)常接不通，只要不出單位，還不如走過(guò)去面對(duì)面交談�！�

　　為了劇本創(chuàng)作更真實(shí)、更貼近百姓生活，吳江還經(jīng)常走出去。他曾經(jīng)帶隊(duì)到西藏演出，并在藏區(qū)的各個(gè)地方采風(fēng)。由于有哮喘的毛病，同事們都勸阻他不要去了，可他依然堅(jiān)持，并且成功到達(dá)了海拔5000多米的米拉山口，感受了一把“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的雄壯。

　　“我從來(lái)不刻意去鍛煉，我的鍛煉在工作中就完成了。”吳江說(shuō)，對(duì)于健康，既不要過(guò)于謹(jǐn)小慎微，也不要忘乎所以，不管不顧，總之，一切順其自然。再一個(gè)就是千萬(wàn)不能懶。盡管現(xiàn)在科技發(fā)達(dá)了，什么都在朝著機(jī)械化、智能化發(fā)展，但是別忘了人就像一部機(jī)器，多運(yùn)動(dòng)才能不“生銹”。吳江笑著說(shuō):“我這個(gè)‘病秧子’對(duì)健康的認(rèn)識(shí)太淺薄，對(duì)的大家就聽(tīng)，不對(duì)的就當(dāng)我沒(méi)說(shuō)�！�

　　從吳江的微笑中可以看出，他這不是謙虛，而是真正的直率、平和。

　　人物鏈接:

　　吳江，全國(guó)政協(xié)常委、國(guó)家一級(jí)編劇。1949年4月1日生于北京，祖籍遼寧綏中。畢業(yè)于北京戲劇專(zhuān)科學(xué)校、北京大學(xué)中文系、中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院。歷任北京戲曲學(xué)校常務(wù)副校長(zhǎng)、北京市文化局藝術(shù)處處長(zhǎng)、局長(zhǎng)助理、副局長(zhǎng)，現(xiàn)任中國(guó)國(guó)家京劇院院長(zhǎng)。主要撰寫(xiě)的京劇劇本有《管仲拜相》、《八珍湯》、《瀘水彝山》、《圖蘭多公主》等。在2000年調(diào)任國(guó)家京劇院院長(zhǎng)后，先后主持策劃、制作了京劇《女駙馬》、《瘦馬御史》、《張協(xié)狀元》、《烏紗記》、現(xiàn)代京劇《江姐》《油燈燈開(kāi)花》等，贏得了社會(huì)各方面的贊譽(yù)和肯定。

　　李木元 閆純明