在2009年春晚，趙本山靠自己在春晚20年的資源積累，強(qiáng)勢(shì)推出自己的徒弟小沈陽，帶動(dòng)的不是小品 藝術(shù)的提升，而是對(duì)他的娛樂產(chǎn)業(yè)"劉老根大舞臺(tái)"在全國商演的"火紅"營銷。近一年來，小沈陽所領(lǐng)銜的"劉老根大舞臺(tái)"的低俗商演，已經(jīng)招致了全國普遍的輿論批評(píng)。然而，趙本山不僅在2010年春晚"老樹不倒"，而且媒體聚焦的就是"趙家班團(tuán)體上春晚"的新聞炒作。春晚的口碑已經(jīng)降到最低，但"趙家班"卻成為輿論興奮的焦點(diǎn)，成為娛樂市場(chǎng)的唯一贏家。敗了春晚，興了趙家班。看春晚，就是給趙家班捧場(chǎng)。我們找不到理由要給趙家班捧場(chǎng)。

　　肖鷹說，從美學(xué)的角度看，一個(gè)健康的展示國家文化發(fā)展?fàn)顟B(tài)的綜藝舞臺(tái)，應(yīng)當(dāng)是多元化的，多風(fēng)格的，而且要給人積極向上的精神和高品味的藝術(shù)追求。但是，多年來，春晚節(jié)目雖然在形式上保持著"多樣性"、"開放性"，實(shí)際上在編導(dǎo)重心和輿論導(dǎo)向上，都產(chǎn)生了嚴(yán)重傾斜，即在節(jié)目類型上重心嚴(yán)重向小品傾斜，而在小品中嚴(yán)重向趙本山傾斜，結(jié)果導(dǎo)致了4小時(shí)春晚，就看午夜前半小時(shí)的"趙本山小品"的"春晚鐵律"！但是，在連續(xù)上春晚的20年中，趙本山的表演，不僅在藝術(shù)形式上缺少豐富發(fā)展，而且在表演內(nèi)容上日益走向虛假和忽悠。2009年的小品《不差錢》，價(jià)值取向不僅不符合主流意識(shí)形態(tài)，也違背健康的社會(huì)倫理�？梢灶A(yù)見，如果"趙家班團(tuán)體上春晚"，不僅2010年春晚徹底倒廣大民眾的味口，而且其延后影響勢(shì)必加重當(dāng)下中國娛樂文化低俗化的傾向，在2009年的下滑基礎(chǔ)上，2010年中國娛樂文化將全面"走低"而"愚樂至死"。從趙家班"劉老根大舞臺(tái)"的日常商演來看，他們的表演節(jié)目?jī)?nèi)容和表演手法都過于低俗，甚至惡俗。我們當(dāng)然應(yīng)當(dāng)以最寬容的原則來看待趙家班的"愚樂表演"，甚至可以說"它有人看，就可以演"。但是，正如電影要分級(jí)一樣，趙家班的"愚樂表演"合理存在的地方是"劉老根大舞臺(tái)"，而不是引導(dǎo)主流文化走向的"央視春晚"。"趙家班"為什么這么火？就是因?yàn)?春晚搭臺(tái)，趙家班唱戲"。

　　早在去年，肖鷹教授就曾向本報(bào)記者表示，趙本山選擇"走低"的"愚樂商演"路線，根源在于趙本山及其團(tuán)隊(duì)在當(dāng)代文化發(fā)展中缺少必要的現(xiàn)代文化基礎(chǔ)和文明覺悟。趙本山和趙家班成員都是低文化出身，沒有接受過高等教育。他們失去了鄉(xiāng)土文化的根基，又不能接受先進(jìn)的都市文明，只能以低俗的方式和內(nèi)容來媚俗、取悅都市觀眾。趙本山作為這個(gè)團(tuán)隊(duì)的"掌門人"，他2009年以來的所有公開言論都借口"二人轉(zhuǎn)是粗野的藝術(shù)"反對(duì)提升演員的文化教養(yǎng)和表演藝術(shù)，用他的話說，就是"害怕文化"、"害怕高雅"。只知道觀眾需要快樂，不知道觀眾需要文明。因此，"三低"(低藝術(shù)、低文化、低格調(diào))就成為趙本山經(jīng)營"劉老根大舞臺(tái)愚樂商演"的"不二法門"。

　　娛樂文化表演不應(yīng)板起面孔來說教，但是必須堅(jiān)持健康向上的文化品味。同時(shí)，一個(gè)好的藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)知道自己的局限性。肖鷹認(rèn)為，周立波的表演就是一個(gè)很好的例子。周立波的表演很好地堅(jiān)持了現(xiàn)代國際都市文化的品位，較好地表達(dá)了他對(duì)于都市文明的理解，而且他的表演在口頭藝術(shù)上達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。再者，周立波恪守了地域文化的自覺，他堅(jiān)持自己的表演"不過長江"，但實(shí)際上他的影響力卻已經(jīng)在全國蔓延。