美國當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月7日晚，第82屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在洛杉磯柯達(dá)劇院圓滿落幕。詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》與其前妻凱瑟琳·畢格羅的《拆彈部隊(duì)》上演最終對(duì)決，竟意外敗下陣來——《拆彈部隊(duì)》拿下了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的六項(xiàng)大獎(jiǎng)，一雪金球獎(jiǎng)落敗之恥，而《阿凡達(dá)》只收獲了三個(gè)可憐的技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　原本以為，卡梅隆的復(fù)出，會(huì)像他的電影《終結(jié)者》一樣富有傳奇色彩；原本以為，憑著《阿凡達(dá)》，卡梅隆可以在3月7日的“金色之夜”說出“游戲結(jié)束吧，這里交給我了”那樣霸氣、帥氣的獲獎(jiǎng)宣言。誰承想，“史上最華麗”的電影卻被“拆彈部隊(duì)”拆掉了……不得不說，這便是好萊塢——并不是所有眾望所歸的東西都是最好的，它總是出人意料、與眾不同。

　　即便拋開《拆彈部隊(duì)》的“拉票門”，不少觀眾依然很疑惑：《拆彈部隊(duì)》比起《阿凡達(dá)》不至于強(qiáng)勢(shì)這么多吧？那些對(duì)《阿凡達(dá)》佩服得五體投地的中國導(dǎo)演在默認(rèn)“中國電影落后《阿凡達(dá)》50年”之后，又該承認(rèn)落后《拆彈部隊(duì)》多少年呢？同樣，公眾在 “中國式解讀”《阿凡達(dá)》人性意義的同時(shí)，《拆彈部隊(duì)》又該被賦予怎樣的人性意義呢？

　　帶著這些問題再看《拆彈部隊(duì)》，不用說，這是一部典型的美國軍事片，緊張的氣氛、細(xì)致的畫面、軍人的剛性，再加點(diǎn)美國電影人對(duì)于人性或哲學(xué)的思考——這些，似乎都不是強(qiáng)勢(shì)完勝《阿凡達(dá)》的原因所在�？稍捰终f回來，跟《阿凡達(dá)》比，非要說出個(gè)《拆彈部隊(duì)》的優(yōu)點(diǎn)來的話，我只能說是“真實(shí)”二字——真實(shí)的人性，或許要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比科幻的人性更加值得珍惜和呵護(hù)。

　　可以說，對(duì)于美國人而言，沒有比伊拉克戰(zhàn)爭更讓人糾結(jié)的舉國之事了——無論是主戰(zhàn)派還是休戰(zhàn)派，都在反思。這種反思不是對(duì)“強(qiáng)權(quán)政治”的一味反對(duì)，更主要的，他們是在反思戰(zhàn)爭的手段能不能讓世界更和平，或是戰(zhàn)爭給本國軍人帶來了什么樣的不安與痛苦，等等。落實(shí)于某個(gè)戰(zhàn)士身上、某個(gè)連隊(duì)身上，這種糾結(jié)顯得更為具體。《拆彈部隊(duì)》或許就完成了這樣的使命。這一點(diǎn)，是自越南戰(zhàn)爭以來美國軍事電影的一貫思路。

　　雖然科幻的方式也能表現(xiàn)人性和現(xiàn)實(shí)，正如誰也不能說現(xiàn)實(shí)主義的《紅樓夢(mèng)》就一定比虛幻主義的《西游記》好看。可在“真實(shí)”二字面前，陷入“科幻疲勞”的美國電影何嘗不想謀求一種創(chuàng)新呢？對(duì)于時(shí)下的電影哲學(xué)而言，科幻也未必就是最好的電影方式——相反，不用花很多的錢、不用華麗的特效，不是一樣可以勝任電影中的哲學(xué)反思嗎？在這一點(diǎn)上，《拆彈部隊(duì)》正迎合了美國人對(duì)于戰(zhàn)爭思考的主流心理。這和《阿凡達(dá)》被解讀成“最牛拆遷故事”繼而贏得中國觀眾的熱情其實(shí)是一個(gè)道理。

　　不得不承認(rèn)，當(dāng)中國導(dǎo)演正鉚足了勁、燒著大把大把的錢去追逐畫面與音響上的完美效果時(shí)，《拆彈部隊(duì)》又給了中國電影一記悶棍——讓人唏噓的大場面、完美絕倫的畫面以及悅耳動(dòng)聽的音效，仍然取代不了真實(shí)的故事和現(xiàn)實(shí)的人生，更取代不了全人類都企望的和平想象。中國電影也該回歸真實(shí)了，畢竟，只有“真實(shí)”二字才是電影永遠(yuǎn)不老的核心精神。

　　王傳濤(山東 教師）