中新網(wǎng)3月5日電 香港文匯報(bào)5日刊文講述著名詩(shī)人、翻譯家和散文家余光中先生與昆曲名劇《桃花扇》之間一段“姻緣”。如下是該文主要內(nèi)容：
“(滿庭芳)公子侯生，秣陵僑寓，恰偕南國(guó)佳人；讒言暗害，鸞鳳一宵分。又值天翻地覆，據(jù)江淮藩鎮(zhèn)紛紜。立昏主，征歌選舞，黨禍起奸臣。 良緣難再續(xù)，樓頭激烈，獄底沉淪。卻賴蘇翁柳老，解救殷勤。半夜君逃相走，望煙波誰(shuí)吊忠魂？桃花扇，齋壇揉碎，我與指迷津�！�
這是昆曲名劇《桃花扇》開篇提攜全劇的綱目，由貫穿全戲的人物、南明朝廷都城南京的一位老贊禮所唱。曲子講的就是《桃花扇》故事的大背景，公子侯方域和名妓李香君在江山傾覆、國(guó)破家亡的大背景下發(fā)生了一段愛(ài)情悲劇。最后二人雖然重逢，卻被道士張瑤星當(dāng)頭棒喝，拋棄紅塵雙雙出家。
清初孔尚任創(chuàng)作的昆曲《桃花扇》是中國(guó)古典文學(xué)瑰寶之一。昆曲不但詞章優(yōu)美，可置于案頭翻讀，也可以在舞臺(tái)上演出。在傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)，人們生活節(jié)奏緩慢，消磨空暇有的是時(shí)間，所以一本戲可以演出三天。但現(xiàn)代社會(huì)人們瑣務(wù)繁忙，人心不安于靜好，再?zèng)]有了古人在風(fēng)清月明、夏蟲唧唧中看戲的悠然。所以，江蘇省昆劇院把古典《桃花扇》由四十出改編為六出，取名為《1699.桃花扇》，由話劇導(dǎo)演田沁鑫執(zhí)導(dǎo)，使孔尚任的杰作以新的時(shí)空觀念出現(xiàn)在今天的觀眾眼前。
這部被稱為“青春版”的《桃花扇》也請(qǐng)來(lái)一位臺(tái)灣的著名詩(shī)人作文學(xué)顧問(wèn)，他就是余光中。
我和《桃花扇》有段淵源
余光中是詩(shī)人，是翻譯家和散文家，而《桃花扇》是昆曲，怎么能擔(dān)任文學(xué)顧問(wèn)呢？除了他在華文文學(xué)領(lǐng)域久負(fù)盛名，還有一點(diǎn)就是他個(gè)人和《桃花扇》故事的一段淵源。
余光中在南京大學(xué)的前身——金陵大學(xué)讀了頭兩年，他說(shuō)：“《桃花扇》這劇年紀(jì)越大越能讀出滄桑感來(lái)。我大學(xué)一年級(jí)時(shí)就讀了《桃花扇》，當(dāng)時(shí)就有了這種感覺(jué)。把南京這個(gè)地方當(dāng)首都的都是短命的朝代，比如說(shuō)六朝、南明、太平天國(guó)，還有國(guó)民黨。我大學(xué)讀《桃花扇》時(shí)大陸內(nèi)戰(zhàn)已經(jīng)很厲害，就往南邊搬，先轉(zhuǎn)去了廈門大學(xué)，后來(lái)又來(lái)了香港，在香港待了一年多沒(méi)書讀，很苦悶，只是翻譯了一些文章，還在香港的報(bào)章上發(fā)表了。當(dāng)時(shí)大陸正在打淮海戰(zhàn)役，我就想，南京差不多也快了吧�！�
余光中在為這部“青春版”的《桃花扇》寫的序言中說(shuō)，當(dāng)年還是少年的他，身在石頭城下，秦淮河邊，對(duì)南明亡國(guó)之恨，侯郎與香君愛(ài)情之苦，感受很深�，F(xiàn)在做這個(gè)顧問(wèn)，“顧曲雖非周郎，在文學(xué)上為之從旁鼓吹，來(lái)吸引外行如我者之注意，總還可以。何況我生于南京，理應(yīng)繼承南京文化的這一筆遺產(chǎn)？”
《桃花扇》能青春?jiǎn)幔?
近年由白先勇教授改編的《青春版牡丹亭》在華人社會(huì)大受歡迎。《牡丹亭》是個(gè)純粹的浪漫愛(ài)情故事，人物關(guān)系簡(jiǎn)約，戲份都集中在“愛(ài)情可以讓人死，也可以讓人生”這樣纏綿悱惻的主在線，而且秾辭麗句如“原來(lái)是紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院。則為你如花美眷，似水流年……”直到今天讀來(lái)依然動(dòng)人心魄，加以濃縮改編，加以現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的渲染，受到現(xiàn)代觀眾的喜愛(ài)是完全可能的。但《桃花扇》依據(jù)現(xiàn)實(shí)改編，出場(chǎng)人物眾多，而且有南明亡國(guó)那樣一個(gè)宏大紛亂的歷史背景，愛(ài)情并不是唯一的主題。這樣的戲，改編成“青春版”，觀眾能接受嗎？
余光中說(shuō)：“戲劇的編導(dǎo)不是我，改編方面我也不太清楚。我主要是作文學(xué)方面的顧問(wèn)。但是這次改編，人物次要的都會(huì)拋棄，重要的都保留下來(lái)，文場(chǎng)武場(chǎng)都有。這部濃縮的《桃花扇》精神上保留了原著，六幕里侯方域、李香君出現(xiàn)了三場(chǎng)以上，反派和復(fù)社文人也出現(xiàn)了很多次，將軍出現(xiàn)兩處，左良玉和史可法的戲份都很重�？吹贸鰜�(lái)有公的也有私的，愛(ài)情、政情、軍情相互掛鉤，結(jié)構(gòu)上相當(dāng)緊密。而且不但是愛(ài)情吧，武場(chǎng)有意義的也值得今人學(xué)習(xí)�！�
余光中感慨道，歷史的遺憾要用詩(shī)來(lái)?yè)崞��！短一ㄉ取防镉袔啄痪褪羌赖鹾牍獾鄣模瑢?duì)史可法這些忠臣義士致敬，譴責(zé)馬士英和阮大鋮這些奸臣�！斑@就像煉五色石來(lái)補(bǔ)天，用戲劇來(lái)補(bǔ)歷史的遺憾，對(duì)忠臣義士加以懷念和補(bǔ)償。也許孔尚任的內(nèi)心也是為明亡感到哀痛，所以藉戲劇來(lái)洗滌一番。”
這些話是發(fā)自肺腑，他自己就曾寫過(guò)一首詩(shī)《梅花嶺》，憑吊在揚(yáng)州以身殉國(guó)的史可法。
世界名劇都可改編
余光中自己也曾翻譯過(guò)戲劇，不過(guò)是英國(guó)作家王爾德的，內(nèi)地的遼寧教育出版社出版了一本合集，小冊(cè)子，把《理想丈夫》和《不可兒戲》收編為一本。他翻譯英國(guó)戲劇的經(jīng)驗(yàn)和這次《桃花扇》有些不同。
“我自己翻譯王爾德是全本翻譯，一字不漏。而《桃花扇》則濃縮成三分之一左右。其實(shí)西方著名的劇本都會(huì)被現(xiàn)代導(dǎo)演濃縮，因?yàn)樯罟?jié)奏不一樣了。每個(gè)時(shí)代都在按照需要改編名著。例如莎士比亞的劇本，甚至讓演員穿上了現(xiàn)代服裝。又比如在臺(tái)北演出的《茶花女》，非常抽象，舞臺(tái)上的道具就只有一條長(zhǎng)沙發(fā)。這種舞臺(tái)設(shè)計(jì)也算original，在莎士比亞時(shí)代舞臺(tái)也不是很講究的，有些公子哥兒甚至可以坐在舞臺(tái)上一邊吃東西一邊看表演，到了寫實(shí)主義以后舞臺(tái)才走向具體，但這樣也減少了觀眾的想象�！�
這一次作為文學(xué)顧問(wèn)，余光中只是對(duì)劇中人物和人物年齡方面提出一些建議。比如原著中李香君十六歲，她在青樓上的“媽媽”李貞麗十九歲。余光中覺(jué)得這個(gè)年齡差距太小了，所以我們觀看《桃花扇》演出時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)李貞麗變成了二十二歲。
有很多“文債”要還
余光中以前還�？淳﹦�，現(xiàn)在看的已經(jīng)不多了。因?yàn)樽≡谂_(tái)南高雄，他太太抱怨說(shuō)，那里的文化活動(dòng)沒(méi)有臺(tái)北那么多，居民一半以上是藍(lán)領(lǐng)階級(jí)，高雄也被稱作“票房毒藥”，所以平常要看戲都只能遠(yuǎn)赴臺(tái)北。而且也沒(méi)那么多時(shí)間去感受賞心樂(lè)事，因?yàn)橛喙庵幸呀?jīng)欠下了太多的“債”——文債。
他最近還為臺(tái)南的一座海洋生物博物館寫了一首詩(shī)，被刻在門口的石頭上。那是寫給小孩的：
“海底世界比陸地更有趣，
向陸地請(qǐng)個(gè)假，
來(lái)海底吧�！�
