發(fā)表評論 濮存昕：電影《魯迅》中有一句臺詞：“真正的知識階級是能夠從天上看到深淵的�！本褪撬軌蚩吹奖瘎�、災難的結果。所以我們要考慮如何在大空間里營造一個合理的文化狀態(tài)、文化氣氛、文化空間，有利于這么多人去生長。我們拼命去想如何讓大家都往上升，不要有體制界限或復雜的人事關系。我告訴自己，濮存昕你不要擋年輕演員的道，不要只有你說的對，讓大家說，年輕一代人說。可是北京人藝是掐著、捏著、管著。
我期待著有人研討，有人組織開會，有人來獻計獻策。在那罵起來也沒問題，但是也需要有高人上手，沒有高人，會議等于白開。
新京報：你曾向媒體指出了“人藝一鍋粥”的問題，如今人藝終于又有了新一代院長，可是你卻說“新院長在管理層面能夠帶給人藝良方，但可能不能解決根本問題”。那么在你看來怎么才能解決呢？
濮存昕：我現在不這樣認為了。我所謂解決不了的根本問題，主要指的是前輩藝術家的退出舞臺，大師時代的逝去，如同當今文化的整體退化的問題。
什么時候都會有危機，哪個地方都會有矛盾和問題，解決它我們還要有信心。因為觀眾對這個舞臺的期待，仍然是獨一無二的。
新京報：北京人藝的藝委會前幾天剛剛恢復建立，藝委會具體的管理模式是怎樣的呢？
濮存昕：藝委會還只是剛剛恢復，之前的發(fā)布會上只是通過了藝委會工作的大概原則，具體的規(guī)章制度還要等所有的藝委們討論之后才能確定，對于藝術上的大大小小的事情到底怎樣進行管理，也要等討論之后才會知道。
新京報：藝委會的建立對人藝來說有什么樣的意義？
濮存昕：雖然現在人藝靠著老藝術家留下的傳統(tǒng)還在往前發(fā)展，戲照演，演員照出，但是其實是缺氧的，而藝委會可以對劇院的劇目、導演、演員等各個方面進行統(tǒng)籌管理，所以成立藝委會對于促進劇院以后的發(fā)展很重要。
談公益我要出大風頭
新京報：除了演戲，你的其他事情就是從事公益活動，為什么你一直能樂此不疲呢？
濮存昕：因為做公益的過程與做演員演戲也是異曲同工的。我認為公益是更大的一個表現舞臺，是對我生命能量的一種考驗。我曾策劃過一次去艾滋病感染者家中生活一天的活動，后來雖然只是包了餃子，吃了頓飯，沒過夜。但節(jié)目播出后反響很大。坦白地說，我要做大秀，我要出大風頭，我只是花了兩天的時間去了趟農村，但媒體卻將你放大了很多倍，因為有你，艾滋病的宣傳教育會有更多人去理解，這就是為什么我能夠有熱情一直往下做，而且認真地在做。
新京報：我看你今年的公益事業(yè)仍然安排了不少。
濮存昕：是，我把年中的時間留給了殘奧會志愿者的管理工作。此外，今年我55歲，準備再獻最后一次血。而且我要在網上特邀40個年輕人與我一起，作為回報我會請他們看戲。
記者手記
1月20日晚，話劇《李白》在首都劇場結束了今年復演的最后一場,為濮存昕紀念話劇百年百場演出計劃畫上了句號。從2007年初的《蔡文姬》到如今的《李白》，他一共主演了123場話劇，這個數字恐怕再沒有一個演員能夠企及�？纯此衲甑难莩鲇媱潱�2、3月復演《建筑大師》、4月復演《大將軍》、8月是《茶館》、10月是《哈姆雷特》，空當期間還要主演一部電視劇、參加各種公益活動。采訪中，濮存昕說作為演員不可能一直紅，該退則退。可是看他怎么也不像要退出的感覺啊，或許后面還有半句他沒說，以退為進吧。
記者 天藍
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