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　　文/李東然

　　作為一部賀歲電影，《桃花運(yùn)》符合了熱鬧紅火的“年夜飯標(biāo)準(zhǔn)”，笑料豐富，喜感十足。影片講幾個(gè)女人尋找愛(ài)情的故事，李小璐扮演的“拜金女”竭盡全力，只一心要把自己嫁入豪門；坐擁大筆遺產(chǎn)的富家女“宋佳”，偏偏只對(duì)“農(nóng)民工廚師”情有獨(dú)鐘；梅婷扮演的“剩女”卻有傳統(tǒng)堅(jiān)硬的守節(jié)觀，在“海歸”男友的背景之下，更在這問(wèn)題上糾纏不清；知天命之年卻主動(dòng)拋棄了丈夫的高姐(元秋飾)，給一個(gè)小了自己十幾歲的男人騙得心甘情愿，傾其所有；還有“被離婚”成單身母親的“鄔君梅”，直到同是受害者的“姐妹”找上門來(lái)，仍沒(méi)有想清那個(gè)情真意切的“完美先生”是不是真就騙了自己。

　　電影里的女子一個(gè)個(gè)粉墨登場(chǎng)，嬉笑怒罵間透出的執(zhí)拗和本真里，總能找到《我們倆》中那小馬的影子�？杉幢闳绱耍�《桃花運(yùn)》還是讓人覺(jué)得和通常意義的“馬儷文電影”有太大的距離。

　　多數(shù)人心中的“馬儷文電影”開(kāi)始于那部根據(jù)張潔小說(shuō)改編的《世界上最疼我的那個(gè)人去了》。當(dāng)年，這部名字另類冗長(zhǎng)的影片，算得上中國(guó)電影年度最重磅的催淚彈。再后來(lái)，馬儷文又拍了《我們倆》，一年半時(shí)間跨度，春夏秋冬各拍了一小段，從從容容中卻到處是樸素和節(jié)制，真摯和雋永叫人過(guò)目難忘。

　　于是想象中的馬儷文的電影就該是那樣子，細(xì)膩，安靜，溫情，甚至有些與世無(wú)爭(zhēng)�？神R儷文說(shuō)，她并不滿足于拍這樣的電影，甚至坦言，之前《我們倆》和《世界上最疼我的那個(gè)人去了》之所以成功，更多靠的是電影題材本身的討巧和平易，“誰(shuí)沒(méi)有遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的老父老母？沒(méi)有初到這城市打拼時(shí)的孤苦彷徨？這樣的題材本身，注定了叫人沒(méi)法拒絕�！�

　　不僅如此，在她自己眼里，《世界上最疼我的那個(gè)人去了》和《我們倆》雖然廣受好評(píng)，給自己帶來(lái)了榮譽(yù)和掌聲，但終究都是有嚴(yán)重缺失的作品。

　　她告訴我：“之前的那些片子，也就是十幾萬(wàn)、20萬(wàn)元的票房，寥寥的幾個(gè)拷貝。拍完了最多不過(guò)是導(dǎo)演帶著各處展映交流一下，再就是評(píng)評(píng)獎(jiǎng)，如此而已。談不上院線，談不上發(fā)行，沒(méi)來(lái)得及有一部電影應(yīng)該有的生命循環(huán)，就早早一邊賣給了電影頻道，一邊出售了DVD版權(quán)，草草終結(jié)了電影本身的生命。能做到收支平衡就已經(jīng)超水平完成任務(wù)。這不是正常狀態(tài)下，導(dǎo)演應(yīng)該有的創(chuàng)作方式。所以，我愿意有機(jī)會(huì)去嘗試更多完整的商業(yè)運(yùn)作過(guò)程，不跳進(jìn)河里學(xué)不會(huì)游泳�！�

　　于是轉(zhuǎn)眼間，馬儷文真就擠進(jìn)最熱鬧的賀歲大軍。2007年的一部《我的名字叫劉躍進(jìn)》，算是小試牛刀，因完全改編自劉震云的小說(shuō)，影片里難免少了些馬儷文自己的身影。2008年就有了眼下的這部《桃花運(yùn)》，看得出，這次更是馬儷文自己真刀真槍瞄準(zhǔn)了年末賀歲檔。

　　但對(duì)那些專門到她電影里尋找“感動(dòng)”的人來(lái)說(shuō)，《桃花運(yùn)》難免會(huì)叫他們失望。馬儷文自己也笑言，很多朋友看了《桃花運(yùn)》，都跑來(lái)向她質(zhì)疑這片子的“誠(chéng)意”。于是，她總這樣告訴人家：“我抓我要的魚，不管多么困難，怎樣滑手，我都盡力抓住它，然后用自己所能掌握的最好的廚藝燒了給大家。魚可能燒得不合口味，可也不是換了種燒的方式，就少了燒菜人的用心�！�

　　關(guān)于《桃花運(yùn)》創(chuàng)作本身，馬儷文否認(rèn)這故事全是為簡(jiǎn)單商業(yè)賀歲概念而來(lái)的應(yīng)景之作。她說(shuō)商業(yè)運(yùn)作能作為作品借力的工具，但不能全成了作品的初衷，她告訴我：“最初是被一些報(bào)紙上的婚介詐騙案吸引，去采訪了很多的案件當(dāng)事人，就想為什么那些女人就那么容易給騙到，甚至真相大白之后，都還覺(jué)得自己在騙局中也是有所獲得的。甚至仍舊對(duì)那個(gè)騙了自己感情的男人抱著幻想。這點(diǎn)給我觸動(dòng)最大，我想去關(guān)注和呈現(xiàn)的，就是這種女性內(nèi)心情感上的缺失和渴求，于是才構(gòu)思了這個(gè)劇本。至于進(jìn)入商業(yè)完全是后話，我當(dāng)初都沒(méi)有想到這個(gè)本子能得到這么大的投資，做到這么大的規(guī)模，很意外，至今覺(jué)得很幸運(yùn)。”

　　然而，《桃花運(yùn)》的拍攝開(kāi)始就幾經(jīng)波折。但現(xiàn)在，即便談到挫折，馬儷文也一直說(shuō)自己的幸運(yùn)。她告訴我：“《桃花運(yùn)》這樣一部電影，突然就面對(duì)了資金撤回、演員變動(dòng)等各方面的巨大壓力，能夠一路走下來(lái)，最后能完成并如期拿給觀眾，已經(jīng)是足夠欣慰的事情。當(dāng)初突然叫停，劇組的人都走光了，我一個(gè)人足足在那個(gè)酒店里多待了10天，可還是無(wú)能為力。那時(shí)的感受才是真正的不幸和絕望，之后的一切自然都只是幸運(yùn)。哪怕這部片子的商業(yè)性本身就意味著眼前還有一段不太好走的路等著我，多點(diǎn)麻煩，多點(diǎn)遺憾，但有機(jī)會(huì)走上這段路就已經(jīng)很知足了，人總是要向前走的�！�

　　馬儷文不否認(rèn)自己也眼看著《桃花運(yùn)》在創(chuàng)作中留下了難以彌補(bǔ)的遺憾，尤其那些為了應(yīng)付很多客觀變動(dòng)而來(lái)的劇本調(diào)整尤其叫人心疼。但她相信，這些遺憾不是商業(yè)運(yùn)作本身的必然。

　　“劇本最開(kāi)始確實(shí)是在講一個(gè)頗有魅力的小男人，如何周旋在5個(gè)各自有不同情感缺失的女子之間的故事�，F(xiàn)在完成的電影里，‘騙’的成分已經(jīng)減了2/5，幽默中的黑色和銳度也都磨掉了不少。回頭總結(jié)，遺憾或許來(lái)自我對(duì)于商業(yè)運(yùn)作本身的不熟悉，或許是影片本身存在問(wèn)題。但最毋庸置疑的是，不能說(shuō)遺憾和商業(yè)運(yùn)作本身有怎樣的關(guān)系�！彼�說(shuō)。

　　不同于更多偏向個(gè)人化創(chuàng)作的導(dǎo)演們，遭遇商業(yè)洗禮后，通常都急于要把自己的種種退讓和妥協(xié)都?xì)w結(jié)到商業(yè)和市場(chǎng)的無(wú)情上去，馬儷文不僅否認(rèn)正常的商業(yè)運(yùn)作過(guò)程是對(duì)作品構(gòu)成傷害的直接原因，甚至在她眼里，商業(yè)運(yùn)作往往是讓作品走出那種很個(gè)人、很隱私狀態(tài)的最好藥方。

　　“我自己本身很喜歡那種意味深長(zhǎng)又有些傷感的調(diào)子，可又很害怕別人看了這樣的作品，可能會(huì)說(shuō)：‘我為什么要關(guān)心你的那些說(shuō)不清又辨不明的東西呢？’于是對(duì)我自己而言，參與商業(yè)運(yùn)作過(guò)程的額外好處在于，總能讓作品和時(shí)代與社會(huì)當(dāng)下聯(lián)系得更緊密些。我始終不認(rèn)同正常的商業(yè)流程會(huì)對(duì)電影構(gòu)成本質(zhì)的傷害，反而沒(méi)有商業(yè)參與的創(chuàng)作，對(duì)我是一種不滿足的缺失�！彼�這樣說(shuō)。

　　在她看來(lái)，無(wú)論是對(duì)于導(dǎo)演自身，還是對(duì)于整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)，能否游刃于商業(yè)運(yùn)作之間，發(fā)揮出商業(yè)運(yùn)作于電影本身的積極作用，都是十分重要的功力。作為導(dǎo)演，是談不上為商業(yè)犧牲什么的。

　　“任何游戲都有規(guī)則，勝利的那一方肯定就是在各方面都協(xié)調(diào)得最妥帖的人。如果有一些想法或者在審查過(guò)程上造成了障礙，或者在投資方的立場(chǎng)有了困難，我是很容易做出自我調(diào)整的。因?yàn)槲沂冀K相信，世界這么大，這么精彩，用心總能夠講出誠(chéng)意十足打動(dòng)人心的故事。況且作品很多時(shí)候和時(shí)代互動(dòng)最重要，這次拍攝《桃花運(yùn)》的過(guò)程也讓我更清晰地認(rèn)識(shí)了這一點(diǎn)。比如電影剛剛選景就趕上了汶川大地震，于是恢復(fù)拍攝時(shí)，我就在劇本里加了‘宋佳和李晨’那對(duì)相對(duì)溫情甜蜜的故事線索，還有‘梅婷’的結(jié)局也更皆大歡喜。就是想，這樣的一年末，一定要多點(diǎn)溫暖給大家，這樣的正常改動(dòng)，不但不遺憾，反而自己都覺(jué)得很值�！�

　　馬儷文也說(shuō)，拍攝《我們倆》的那段日子，對(duì)于創(chuàng)作者實(shí)在是十分愜意的享受：封閉在一個(gè)小院子里，一年走過(guò)了四季，攝影機(jī)的位置都不動(dòng)一動(dòng)，不緊不慢地等自己想要的東西出來(lái)，心很靜。相比如今的《桃花運(yùn)》，一波三折竭盡心力之后，還要面對(duì)上映后的紛紛擾擾甚至冷嘲熱諷，商業(yè)道路確實(shí)不好走。但她也說(shuō)，不會(huì)因?yàn)槎�邊少了叫好聲，就否認(rèn)了自己選擇的方向，推翻了自己付出的努力。她始終相信她還是那個(gè)“小馬”，還是在往前走，今后找到對(duì)了自己胃口的故事，還是會(huì)一往無(wú)前地一猛子扎下去。

　　“只不過(guò)，有人一個(gè)猛子扎到水里就撈到了珍珠，有人手給刺到才撈到珍珠，有人可能真的一輩子都在玩水，不過(guò)他要是能把這過(guò)程權(quán)當(dāng)成了健身，那就只是收獲的不同而已。如今面對(duì)越來(lái)越多的事情，我習(xí)慣這么想�！彼�說(shuō)。

　　(摘自《三聯(lián)生活周刊》)