《無(wú)間道》喜事重重，在第四十屆金馬獎(jiǎng)奪五個(gè)主要獎(jiǎng)項(xiàng)，包括最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男配角和最佳音響效果。其終極篇《無(wú)間道Ⅲ終極無(wú)間》首日開(kāi)畫(huà)，又連奪四項(xiàng)紀(jì)錄，包括電影史上港產(chǎn)片假日開(kāi)畫(huà)冠軍、2003年中西影片非假日開(kāi)畫(huà)冠軍，全港一百院聯(lián)映的最高票房紀(jì)錄，單日五百八十場(chǎng)公映的最高紀(jì)錄。這些紀(jì)錄有些是因?yàn)槊阅銘蛟旱囊蛩兀拍軇?chuàng)造出來(lái)，但依然不減《無(wú)間道》片集的氣勢(shì)。
翻開(kāi)電影歷史，《無(wú)間道》片集的震撼，無(wú)疑只是短時(shí)間的浪花，隨著時(shí)間的過(guò)去，一切會(huì)歸于平靜。值得描寫(xiě)的地方，在于幾年間所掀起的社會(huì)沖擊。從開(kāi)始沒(méi)有多少人知道“無(wú)間道”是什么意思，不知“間”字應(yīng)讀哪一個(gè)音，到今日有人如果不追逐這個(gè)浪潮，似乎跟不上時(shí)代潮流。
電影的迷人，不只是編導(dǎo)的獨(dú)具創(chuàng)意，演員的成為群眾的代言人，同樣重要是它創(chuàng)造了文化的波濤，一浪接一浪，引領(lǐng)著潛在文化的步伐。不只一個(gè)頂級(jí)作家跟我說(shuō)過(guò)，電影確是文化中最偉大的創(chuàng)造物，當(dāng)我們讀《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》、唐詩(shī)、宋詞、元曲到新文學(xué)，我們看到的是文字上所創(chuàng)造的意境，我們讀西洋文學(xué)的情況也一樣，哪有像電影那樣具體地呈現(xiàn)影像，迷惑著千千萬(wàn)萬(wàn)的觀眾。
當(dāng)世界上第一家戲院在美國(guó)佐治亞州阿特蘭大出現(xiàn)，影像世界引領(lǐng)著世界文化，已經(jīng)不再是局限于地域的舞臺(tái)劇，更不是文字獨(dú)霸數(shù)千年的文化。
我們批判電影的萬(wàn)千個(gè)不是，特別是對(duì)低俗電影的輕視，但改變不了電影引領(lǐng)出的影視世界及兩者結(jié)合的威力。當(dāng)我們看到一九三七年版的《白雪公主》，那肥胖面龐的主角，我們會(huì)驚覺(jué)原來(lái)今日的瘦身潮流，只不過(guò)是近幾年的事；當(dāng)我們看最近的印度電影《偷歡假期》，看到印度女人堅(jiān)持傳統(tǒng)中的胖，我們不能不佩服導(dǎo)演敢于呈現(xiàn)的勇氣，相對(duì)于《無(wú)間道》片集，這更令人欽佩。
《無(wú)間道》片集在電影史上、文化上沖擊是屬于暗潮的一類(lèi)，是文化語(yǔ)言上的暗力量，是群眾語(yǔ)言在零碎定位中，逐漸影響著較長(zhǎng)時(shí)間的文化。
《無(wú)間道》片集的影響力，在推動(dòng)其它電影時(shí)，有時(shí)是很搞笑的，《無(wú)間精裝追女仔》是其中一例，這可能是香港電影文化的另一變量。
來(lái)源：大公報(bào) 作者：陳清偉
