中新網(wǎng)5月29日電 今年戛納影展落幕，綜觀兩岸三地華語片雖都不缺席，可是主戰(zhàn)場仍被外片主導(dǎo)，未來華語片或許不能把參賽戛納當(dāng)成唯一職志，但如何勵精圖強，真的是當(dāng)務(wù)之急。臺灣媒體報道說，近年戛納影展備受抨擊的競賽項目選片水準(zhǔn)問題，今年有了明顯改進，從開幕不久的《回歸》，中間的《通天塔》，都有驚喜。往年正面反戰(zhàn)、抨擊政治、刻意玩弄情色與暴力等聳動議題，今年都自動消失，或被移轉(zhuǎn)為發(fā)人深省的隱喻，而更加強調(diào)人性、凸顯對未來的希望。

　　今年兩岸三地都有影片來戛納，但主戰(zhàn)場仍被外片主導(dǎo)，香港杜琪峰的《黑社會》1、2集，連續(xù)兩年來戛納，已屬華語片空前，但去年競賽、今年觀摩，定位明顯有差別。

　　最受國內(nèi)關(guān)注的《詭絲》也是觀摩，在戛納曝光后贏得許多媒體一片叫好聲，更賣出法國等地版權(quán)，在低迷已久的國片景氣中，的確是有力的強心針。

　　但法國權(quán)威《法國電影》(le film fran-cais)雜志邀十五位法國媒體影評，只有五位評分，最高是《世界報》(le Monde)只給兩分，《人文報》(l'Humanite)及《競報》(l'EXPRESS)都給了《鬼臉》的最差評分。

　　影評肯定不能代表市場大眾，但或許釋放出警訊，《詭絲》能否針對戛納曝光后的反應(yīng)，取長補短，在上片前再修改精進得更好，就要看導(dǎo)演與片商的智能了。

　　臺灣影評人焦雄屏在戛納指出，今年臺灣電影無緣競賽，再度印證華語片在國際影展《邊緣化》問題; 導(dǎo)演杜琪峰在戛納感概，香港無論導(dǎo)、演人才斷層，好人才都被外國網(wǎng)羅，去拍西片了。