投資5億元人民幣拍攝的《赤壁》公映在即，這樣一部“代表中國(guó)目前最高水平”的電影中的臺(tái)詞被細(xì)心的觀眾挑出了不少毛病，尤其孫尚香(趙薇飾)的一句“天下興亡，匹女有責(zé)”被指搞錯(cuò)了歷史朝代之后，近日，80后作家張一一又在博客上旁征博引有理有據(jù)地指出“天下興亡，匹女有責(zé)”還存在嚴(yán)重的語法錯(cuò)誤，呼吁《赤壁》編劇理應(yīng)“狂補(bǔ)中文”，再度把《赤壁》劇組推上風(fēng)口浪尖。

　　在《<赤壁>編劇應(yīng)狂補(bǔ)中文而非歷史》一文中，張一一指出，“《赤壁》的編劇老爺們之所以要把‘匹夫’改成‘匹女’，是因?yàn)樗麄兏�本不懂得‘夫’在古代漢語中的用法，認(rèn)為‘匹夫’中的‘夫’指的只是‘男子’，犯了經(jīng)驗(yàn)主義的錯(cuò)誤，卻不知‘匹夫’是所有平民百姓的泛指，并無性別之分。”文章隨后引經(jīng)據(jù)典地指出，從《左傳·昭公六年》中的“匹夫?yàn)樯�，民猶則之”到《韓非子·有度》中的“刑過不避大臣，賞善不遺匹夫”，再到章炳麟的《駁康有為論革命書》中的“若國(guó)朝之制，滿漢平等，漢人有才者，匹夫可以為宰相”，其間的“匹夫”含義，皆為“平民百姓”的泛指。

　　張一一還指出，在我國(guó)古代漢語中，與“匹夫”用法相同的還有“百尺竿頭”和“嬌妻弱子”等等，“百尺竿頭”中的“百尺”并非就真的是“一百尺”，只是一個(gè)概數(shù)；“嬌妻弱子”中的“弱子”也并非就只是指的“兒子”，而是“兒女”的泛指。張一一最后幽默地表示，“夫”和“女”從來就是不對(duì)稱的，如果編劇把“匹夫”改成了“匹婦”，說明還是有一定的語感和古文根底的，還錯(cuò)得不是太遠(yuǎn)，但把“匹夫”改成“匹女”就未免太過別扭貽笑大方了，“我們熱烈歡迎吳宇森導(dǎo)演這樣優(yōu)秀的同胞來內(nèi)地淘金，但吳導(dǎo)麾下的編劇老爺們還得與時(shí)俱進(jìn)狂補(bǔ)中文，否則，《赤壁》將難逃‘賠了夫人又折兵’的一語成讖”。

　　張一一該篇博文在某網(wǎng)站訪問量逾10萬人次，跟評(píng)近千條，網(wǎng)友對(duì)影視劇中常常出現(xiàn)這樣或那樣的歷史和文學(xué)錯(cuò)誤持兩種截然不同意見，有些網(wǎng)友認(rèn)為根本無須在意，“那只是電影而已，有必要較真嗎？再說了，如果都按歷史來辦事，那應(yīng)該說的是文言文，那就只有劉備再世才能聽懂了。電影好像是給現(xiàn)在的人看的吧�！钡�也有認(rèn)真的觀眾對(duì)于我國(guó)影視劇的編劇接二連三地出現(xiàn)一些常識(shí)性的錯(cuò)誤表示不滿，“這是很多電視劇尤其是歷史劇中常見的問題，不少的編劇都是‘半桶水’，對(duì)中國(guó)歷史和文化的掌握嚴(yán)重欠缺，既然是拍歷史劇，就不能像拍武打戲那樣天馬行空，胡謅亂扯，基本的史實(shí)一定還是要尊重的�！�