雖然原則上講此番入圍威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元的21部影片都有望摘得金獅獎(jiǎng)，不過現(xiàn)在看來，兩部來自日本的風(fēng)格截然不同的動(dòng)畫電影似乎已處于競(jìng)爭(zhēng)的中心。假如說宮崎駿的《懸崖上的金魚姬》表現(xiàn)的是對(duì)過往歲月的緬懷，那么昨日放映的押井守的《空中殺手》則將目光對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)下和未來。談及他的同胞兼前輩，押井守自信地表示：“我有信心打敗宮崎駿�！�

　　《空中殺手》的故事背景設(shè)置在沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的和平年代，人類為了體驗(yàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的感覺而安排了模擬戰(zhàn)爭(zhēng)，參與其中的飛行員肉體永遠(yuǎn)停留在十幾歲，直到他們?cè)趹?zhàn)斗中死亡。飛行員優(yōu)一在與女司令官水素的交往中恢復(fù)了喪失的記憶，他決心與命運(yùn)抗?fàn)�。主題誠如押井守在拍攝筆記中所說的：“在我們國家，沒有饑荒、革命與戰(zhàn)爭(zhēng)。我們無需為衣食操心，可以按部就班地過完一生。諷刺的是，我不確定這是件好事。我們現(xiàn)在所擁有的舒適的生活難道不是至死方休的單調(diào)煉獄？”

　　首映后，《空中殺手》的評(píng)價(jià)兩極分化。有觀眾認(rèn)為影片畫面漂亮，故事情節(jié)也耐人尋味；但也有觀眾表示，影片的情節(jié)太過沉悶。押井守的影迷普遍認(rèn)為，相比《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中暗含的深邃玄虛的哲學(xué)思想，《空中殺手》的主題淺顯了不少。

　　發(fā)布會(huì)上，面對(duì)記者反復(fù)提出的和宮崎駿爭(zhēng)奪金獅獎(jiǎng)的感覺，押井守表示：“我有信心打敗宮崎駿。當(dāng)然，他的名氣比我大多了，是無可爭(zhēng)議的大師。” 他補(bǔ)充說，“看宮崎駿的片子，你會(huì)覺得畫面很漂亮，故事讓人愉悅，但有些華而不實(shí)，感覺劇情離現(xiàn)實(shí)太遙遠(yuǎn)。假如你在他的片子里看到狗在發(fā)動(dòng)空戰(zhàn)，不過最后沒有造成任何的人員傷亡，你會(huì)覺得那不錯(cuò)，生活很美好，但是那不是現(xiàn)實(shí)，在宮崎駿的電影里看不到現(xiàn)實(shí)主義。我的作品恰恰與之相反�！� 關(guān)于《空中殺手》的主題，押井守不改其一貫的悲觀主義，“人類不懂得珍惜和平。只要有人類存在，戰(zhàn)爭(zhēng)就永遠(yuǎn)不會(huì)消失。我們無法長久地維持一種和平的狀態(tài)，我認(rèn)為這與人性有關(guān)。很不幸，我們無法將天性中的某些東西消除，也無法掙脫它的束縛�！痹鐖�(bào)記者 程曉筠

　　哲學(xué)派動(dòng)畫電影大師

　　德才杰森

　　押井守是真正的動(dòng)畫電影創(chuàng)作者：他是日本動(dòng)畫電影界最不懂得畫畫的導(dǎo)演，但對(duì)電影的理解卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他動(dòng)畫大師。生于1951年的押井守，小的時(shí)候就跟著失業(yè)的父親看遍電影院內(nèi)的電影，著迷于安杰依·瓦依達(dá)、英格瑪·伯格曼等歐洲電影大師的作品，在這些藝術(shù)電影的熏陶下，他的作品多偏重藝術(shù)性，普通觀眾理解它他的作品會(huì)產(chǎn)生困難，反復(fù)咀嚼才能體會(huì)影片的思想主旨。

　　押井守的動(dòng)畫創(chuàng)作源始于《福星小子》系列作品。1984年劇場(chǎng)版《福星小子2：Beautiful Dreamer》是他導(dǎo)演生涯中極具代表性的作品，大量的色彩對(duì)比強(qiáng)烈的靜止畫面以及人物的內(nèi)心獨(dú)白，讓這部原本充滿娛樂性的動(dòng)畫增添了一點(diǎn)藝術(shù)色彩。

　　1988年，他與編劇伊藤和典合作制作的經(jīng)典動(dòng)畫《機(jī)動(dòng)警察》電影版成了日后押井守創(chuàng)作的標(biāo)志性作品。押井守灰暗的一貫風(fēng)格在被帶入《機(jī)動(dòng)警察》后，其TV版具有的輕松又富有哲理的味道都蕩然無存。之后制作的《機(jī)動(dòng)警察》系列影片在影像風(fēng)格和鏡頭感上同樣給人冰冷的感覺，故事也主題深重，指責(zé)人類沉醉于現(xiàn)在的虛假和平而不自我反省。

　　真正讓押井守在全世界贏得贊譽(yù)的還是1995年的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，該片被認(rèn)為是無法逾越的日本動(dòng)畫巔峰之作，對(duì)好萊塢科幻電影《黑客帝國》產(chǎn)生過深遠(yuǎn)影響。這部13年前的作品，在今天看來在觀念和表現(xiàn)手法上仍然十分先鋒。透過這層華麗的外殼，押井守試圖向我們挖掘“人/機(jī)器/靈魂”三者之間復(fù)雜的辯證關(guān)系，使電影達(dá)到了一種思想上的高度，甚至具有了一定的哲學(xué)意義。這種哲學(xué)層面的思考一直貫穿在押井守之后的作品中。1998年的《人狼》就帶有濃厚的哲學(xué)和政治色彩，融入了導(dǎo)演學(xué)生時(shí)期在社會(huì)運(yùn)動(dòng)中的經(jīng)歷。影片的色調(diào)都是押井守常用的灰色，似乎找不到一絲的亮色，而音樂也帶著沉重的壓抑感，不時(shí)透露出悲劇的主題。

　　之后的十年里，押井守仍然對(duì)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的主題不能釋懷，于是就有了《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無罪》。這部毀譽(yù)參半但是很酷的作品，有著超乎想像的絢爛畫面，豐富立體的3D畫面和精心設(shè)計(jì)的2D人物形象的緊密結(jié)合，在日本動(dòng)畫片中可謂登峰造極。

　　押井守的動(dòng)畫片中常常會(huì)出現(xiàn)大量的符號(hào)意象，例如《圣經(jīng)》、神話、童話故事等的重新論述，在《無罪》中引用一句東方偈語來表明人與網(wǎng)絡(luò)的關(guān)系，這些紛繁的元素在他的作品中貫穿始終。在談到新片《空中殺手》時(shí)，押井守曾表示想要拋棄復(fù)雜的元素，做出一些改變，“周圍的人都認(rèn)為今后我將繼續(xù)創(chuàng)作像《無罪》那樣的作品，但我覺得這樣下去沒有未來�！� 該片劇本由一位20多歲的女生創(chuàng)作，不再著力于個(gè)人哲學(xué)層面，雖然是個(gè)科幻故事，但是強(qiáng)烈反射出現(xiàn)代社會(huì)的問題。這種嶄新的嘗試缺少了以往作品反復(fù)出現(xiàn)的艱澀主題和晦澀元素，使得押井守在創(chuàng)作上得到了嶄新的收獲。