好萊塢的書生們又要“造反”了！不是造反，是罷工。在文明社會，罷工大概是工作者造反的一種變奏吧。

　　他們上一次罷工是1988年，整整五個月，剛好是我迷上美劇的時候。其實，編劇罷工對于影視作品的影響并不大，因為罷工之前有冗長的討價還價過渡期，片商能夠借機囤積劇本。真正立竿見影受沖擊的，是電視脫口秀，笑話素材全部來自當天的新聞。編劇一罷工，電視臺只能重播老節(jié)目。記得當時的晚間脫口秀之王強尼·卡森最后忍無可忍，親自操刀寫起了笑話。

　　外行觀眾以為主持人主播在屏幕上說的話屬于出口成章，或全是自己寫的(比如最近金雞獎倪萍那些冷幽默)，殊不知每個主持人背后都有一個班的寫手，好萊塢統(tǒng)稱編劇。在美國從事影視的寫手雖沒有中國古代的農(nóng)民起義軍那么龐大，但加入編劇公會的就要比梁山好漢多一百倍，共12000人。

　　敲鍵盤的人(也許還有少數(shù)仍在爬格子)為什么要該出手時不出手呢？因為編劇的地位比較特殊，他們比普通職員重要得多，但不如明星起眼，他們的貢獻也許是大廈的基石(所謂一劇之本)，但很少人是沖著編劇去看電影的。

　　我們先站在編劇角度看：沒有我給你妙語連珠，你的表演能好笑嗎？為什么你說幾個我寫的笑話，可以賺上千萬，而我只能賺幾十萬？你能分享勝利成果，我為什么不可以？我要求把每張DVD的分成從目前的五分錢，翻倍到一毛。我寫的電影你拿到互聯(lián)網(wǎng)或手機上免費或收費放映，我都要分一杯羹。那是我應(yīng)得的。

　　再轉(zhuǎn)到制片人的立場：老兄，你不要貪得無厭。你們文字工作者只要像樣工作，每年可以賺取20萬美元的收入，美國總統(tǒng)的工資也就這么高。再說，現(xiàn)在拍一部片的成本有多高你知道嗎？我要等到賣DVD才能回本，票房只占一個零頭。如果你要求分成，我最多只能答應(yīng)你收回成本后再考慮！

　　編�。簺]門！你請的那些小白臉亮亮臉蛋就賺大錢，我們辛辛苦苦一字一字耕耘，卻只能為你們做嫁衣裳。等將來中國市場健全了，D版消失了，你們豈不是要賺更多RMB？與其讓你們剝削，我還不如讓全中國的影迷們免費觀看我寫的大作，順便培養(yǎng)他們的英語能力，我寫的臺詞比李洋的瘋狂呼號棒多了，學完保證能進北大清華。

　　制片：你不上班寫字，難道去炒股不成？等你賠光了，還得乖乖回來干活！你們要是不回來，我去請瓊瑤阿姨，她能讓一個角色說上半小時，而且她寫的戲在中國肯定有市場。

　　這么一來，雙方當然僵持不下。欲知結(jié)局，還看接下來好萊塢的編劇和制片人們?nèi)绾握{(diào)解。

　　□周黎明(北京 影評人)