上一次華語(yǔ)片全軍覆沒(méi)于國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)，是在去年9月的第65屆威尼斯電影節(jié)上。當(dāng)時(shí)入圍兩大競(jìng)賽單元的《蕩寇》和《完美生活》最終一無(wú)所獲；而在此之前，華語(yǔ)電影曾連續(xù)三年獲得威尼斯最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金獅獎(jiǎng)”。當(dāng)時(shí)我曾撰文認(rèn)為，威尼斯曾是華語(yǔ)電影的一根救命稻草，但兩者緣分已盡，風(fēng)格缺乏變化的華語(yǔ)電影很難再折服評(píng)委。

　　本以為這次“申奧”成功的幾率會(huì)高一些，因?yàn)槿�部電影是完全不同的三種風(fēng)格�！吨�夢(mèng)2008》是紀(jì)錄片，而且借奧運(yùn)之勢(shì)；《畫(huà)皮》是成功的商業(yè)片，在國(guó)內(nèi)公映時(shí)引起過(guò)較大反響；《海角七號(hào)》是異軍突起的文藝片，其在兩岸三地引起了強(qiáng)烈共鳴。但現(xiàn)在它們都失意于奧斯卡，甚至連終評(píng)名單都沒(méi)有進(jìn)入，這難免會(huì)讓中國(guó)電影人有些尷尬。

　　每當(dāng)我們?cè)趭W斯卡鎩羽而歸，最常說(shuō)的理由便是“它的游戲規(guī)則是西方人制定的，想獲獎(jiǎng)就必須迎合他們的評(píng)判口味”。而近幾年輿論風(fēng)向已經(jīng)發(fā)生很大變化，有更多的聲音傾向于“既然我們?cè)谝膺@個(gè)獎(jiǎng)，那么就應(yīng)該在選片時(shí)靠近他們的游戲規(guī)則”。從這個(gè)角度看，選送參加本屆奧斯卡的三部作品，恰恰又失算了。

　　和劇情片相比，紀(jì)錄片在參評(píng)最佳外語(yǔ)片上不具備任何優(yōu)勢(shì)，歷數(shù)各屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獲獎(jiǎng)作品，很難從中搜尋到紀(jì)錄片的體裁。近三年獲獎(jiǎng)的《黑幫暴徒》、《竊聽(tīng)風(fēng)暴》和《偽鈔制造者》的大受歡迎，也很難一下子把奧斯卡評(píng)委的視線拽到一部紀(jì)錄片身上來(lái)。

　　《畫(huà)皮》根據(jù)中國(guó)古代小說(shuō)《聊齋志異》的同名作品改編，將原本尚且簡(jiǎn)單的情愛(ài)關(guān)系，加了很多即便是中國(guó)觀眾也要費(fèi)點(diǎn)力氣才能理解的枝節(jié)演繹———包括電影所體現(xiàn)出來(lái)的忠貞觀和男尊女卑觀———老外看了想不頭大都難。

　　《海角七號(hào)》格調(diào)清雅、形式活潑，不少影迷對(duì)其寄予厚望,但不得不承認(rèn)，它所代表的“堅(jiān)毅、勇敢的臺(tái)灣精神”，它所流露的幽默、自嘲意識(shí)，很大程度上只能引起同是中國(guó)人的會(huì)心一笑，與老外崇尚的英雄主義和美式調(diào)侃完全不是一回事兒。

　　在我看來(lái)，最應(yīng)該參評(píng)本屆奧斯卡的華語(yǔ)電影當(dāng)屬《梅蘭芳》。在電影氣質(zhì)上，它是最接近奧斯卡口味的一部作品，評(píng)委們也許品不出片中最為中國(guó)觀眾所稱道的京腔京味，但電影關(guān)于紙枷鎖意象的運(yùn)用、對(duì)梅孟之戀的好萊塢拍攝手法，無(wú)論是從內(nèi)涵還是從技術(shù)層面上，都比較容易獲得奧斯卡評(píng)委的青睞�！睹诽m芳》錯(cuò)過(guò)本屆奧斯卡，應(yīng)該算是個(gè)遺憾。

　　奧斯卡曾對(duì)《泰坦尼克》、《哈利·波特》、《指環(huán)王》等商業(yè)大片情有獨(dú)鐘，但也因此遭遇了信任危機(jī)。從第78屆奧斯卡提名《斷臂山》、《撞車》、《卡波特》、《晚安，好運(yùn)》、《慕尼黑》5部影片為“最佳影片”候選開(kāi)始，奧斯卡對(duì)于“人性”呼喚的信號(hào)已經(jīng)無(wú)比清晰，想得奧斯卡，電影就要向“人性”靠攏，這幾乎成了眾所周知的秘密。以人性化的表達(dá)感動(dòng)觀眾的心靈，一直是人們對(duì)中國(guó)電影發(fā)出的呼吁。中國(guó)電影其實(shí)并不缺少人性化，只是它的人性化有時(shí)太過(guò)于含蓄和模糊，而且還常常被工具化所利用，乃至失去了本真的動(dòng)人力量。落敗本屆奧斯卡，也算是國(guó)際影壇再次給中國(guó)電影的一次友情提醒。文/韓浩月