牛年央視春晚在播出之后，平均滿意度不如去年。對于導演組而言，最好的答案應該去向崔永元討教一下。事實上，崔永元在新聞頻道的大聯歡正如一面鏡子，照射出央視春晚的不足。

　　央視春晚事實上是在走中國電影大片的路子，突出財大氣粗，突出人海戰(zhàn)術，突出視覺沖擊。央視春晚的暴發(fā)戶式的價值觀在“中華情”、“同一首歌”等大型演出中也是十分突出，它形成了央視文藝中心的主流價值觀。花錢如流水般的制造大場面，拼命營造各種花哨的視覺效果，這種制作理念，只是一種表面性的“秀”的概念，央視導演從來沒有“過猶不及”的意識。在牛年央視春晚上，舞臺的LED又創(chuàng)了紀錄，但這種過強的沖擊很容易讓人感到視覺疲勞。事實上，每年央視春晚評選，倒是二三個人的簡單小品成為冠軍。央視導演們似乎始終不明白觀眾真正的需求點在哪？

　　崔永元的春節(jié)大聯歡使春晚回歸到原始的“聯歡”狀態(tài)，舞臺簡單得讓人輕松、沒壓力，節(jié)目的編排也沒必要那么緊湊，大家開開心心，沒人硬摁著你必須看。崔永元與央視春晚的價值觀截然相反，崔永元的草根性、文藝性都很強，這與央視春晚的匠人氣形成很大反差。在崔永元的聯歡性質的晚會中，更多邊緣的藝人，更多平民的業(yè)余愛好者登上了舞臺。在這些節(jié)目中，有一般的機組人員的演奏，有當背簍工的大學生跳舞，甚至，還有機器人的跳舞環(huán)節(jié)。像老秦腔、北京大鼓書與搖滾混合的“南城二哥”樂隊，像小娟等民謠歌手，還有會說腹語的奇人，這些演員組合在一起，形成了巨大的信息量，反映了不同社會層面、不同時代的種種狀態(tài)。而央視春晚最缺的就是這種“寬”和“雜”。

　　崔永元的這臺晚會用競選下屆春晚導演做串聯，事實上，下屆春晚還不如真的交給崔永元，讓崔永元給一根筋、沒創(chuàng)意的央視文藝中心導演們帶來更多的“奇思怪想”，也帶來更多樸素、平民聯歡性質的新空氣。

　　本報記者 戴方 程功攝