表演藝術(shù)中,大致把演員分為兩類:技術(shù)型演員和本色演員。小沈陽目前還是本色演員,讓他演出自己就可以了,這也歸咎于他自己的知識儲備和表演功力。
當(dāng)年春晚小品《不差錢》是為他量身定做的,當(dāng)時(shí)趙本山就說,他就是要做陪襯的。于是我們給他設(shè)計(jì)了跑偏的大褲衩,讓他進(jìn)入到角色中去。
趙本山這么多年善于演出農(nóng)民、鄉(xiāng)村干部、農(nóng)村知識分子等形象,馬大帥、劉老根和王大拿都是如此。
喜劇注定了主角只能是小人物,他演不了大人物,所以他頂多能演到村長、鄉(xiāng)長,演不到縣長,但是可以說,他已經(jīng)不再是本色演員。
從一個(gè)優(yōu)秀的民間藝人成長為一個(gè)表演藝術(shù)家,要跨越一個(gè)大門檻,這個(gè)門檻讓趙本山走了30年。這么多年和他在一起,他電視劇、電影、小品每年都在做,每年都在研究、摸索。
他在你(觀眾)、我(演員)和他(觀眾)之間建立起了良好的關(guān)系。傳統(tǒng)的表演體系,尤指斯坦尼斯拉夫斯基體系,不許演員和觀眾交流,而是要完好地塑造角色。而趙本山則不同,他跳進(jìn)跳出特別快。
小沈陽們應(yīng)該認(rèn)真研究趙本山的藝術(shù)道路,不能僅限于形體模仿和克隆,而是要學(xué)會創(chuàng)造。他們能不能創(chuàng)造出令人信服的角色,也是一個(gè)分水嶺。
小沈陽有潛質(zhì),不論是形體控制或是演唱水平,加上他的傳統(tǒng)繼承和時(shí)尚形象,這都是他的長處,小沈陽需要做的是克服浮躁心態(tài),踏踏實(shí)實(shí)。
我記得在一次記者發(fā)布會上趙本山說得非常好,有記者問他小沈陽能否取代他,趙本山回答得非常妙,他說,一架飛機(jī)起飛后更重要的是如何降落。
小沈陽一定要接地氣。 崔凱 (中國曲藝家協(xié)會副主席、遼寧省文聯(lián)副主席)
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