以透視不同年代兩性間關(guān)系變化為主題的TVB大劇 《鳳凰四重奏》正在電視劇頻道熱播，主演佘詩(shī)曼與馬德鐘在劇中都一人分飾四角，從清朝一直演繹到現(xiàn)代。該劇主要講述了中國(guó)女性地位在百年中的歷史變遷，除了審視百年以來(lái)的婚姻與女性歷史外，更反思了人們?cè)诨橐鲋贫葌涫芴魬?zhàn)、男女感情聚散容易的今天，該如何重拾愛(ài)護(hù)、欣賞、包容他人的美好品質(zhì)。

　　佘詩(shī)曼憑此劇拿視后

　　《鳳凰四重奏》串聯(lián)了四個(gè)不同時(shí)代，佘詩(shī)曼、馬德鐘分別飾演四個(gè)不同年代的人，單是形象設(shè)計(jì)、發(fā)型服裝等方面，制作人員就花費(fèi)了很多心思。另外，在時(shí)代背景、人文知識(shí)等方面的材料準(zhǔn)備上，更是耗去制作方大量心血。

　　佘詩(shī)曼曾憑借該劇一舉奪得當(dāng)年TVB臺(tái)慶最佳女主角和 “我最喜愛(ài)的電視女角色”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，而她與馬德鐘在劇中共譜百年四段愛(ài)情，也鬧出不少笑話(huà)�！耙�?yàn)樗亩喂适率峭瑫r(shí)拍的，所以常常發(fā)生角色錯(cuò)亂的狀況，經(jīng)常搞不清楚接下來(lái)要拍的時(shí)代中，馬德鐘應(yīng)該叫什么名字�！闭勂鹋臄z時(shí)的難忘事，佘詩(shī)曼表示“最夸張的一次，曾嘗試一天換7個(gè)造型”，因?yàn)椤懊總�(gè)角色均有她的獨(dú)特性，而演不同時(shí)代的人物也有不同的表現(xiàn)手法”。盡管如此，有些戲份依然難住了佘詩(shī)曼，“上世紀(jì)60年代的戲份對(duì)我而言頗具難度，因?yàn)檎f(shuō)話(huà)時(shí)語(yǔ)氣跟字眼都不同，我除了請(qǐng)教一些前輩外，還觀看粵語(yǔ)長(zhǎng)片，留意那個(gè)年代的人的言行舉止�！�

　　四個(gè)故事橫跨百年

　　《鳳凰四重奏》在時(shí)空上橫跨百年，人物上貫穿四代，講述中國(guó)女性地位百年的變化。從清末封建家庭中恪守婦道的堅(jiān)忍媳婦，至上世紀(jì)初奢言戀愛(ài)自由，私奔出走的新女性；從上世紀(jì)六七十年代香港經(jīng)濟(jì)起飛下打破“男主外，女主內(nèi)”的職業(yè)婦女，至21世紀(jì)感情輕易不著地的無(wú)根女子，借著四個(gè)互有牽連但各自獨(dú)立的故事，勾勒出一幅幅充滿(mǎn)時(shí)代色彩的婦女圖像。

　　該劇故事內(nèi)容足以拍成一出百集長(zhǎng)劇，但最終只拍了30集，劇中四個(gè)年代的每個(gè)故事，只有約七至八集的篇幅。由于每個(gè)故事都各自獨(dú)立，要在短短七八集內(nèi)表達(dá)起承轉(zhuǎn)合的變化，編劇在資料搜集和編寫(xiě)創(chuàng)作上著實(shí)下了一番苦功。

　　《鳳凰四重奏》劇情簡(jiǎn)介

　　清末。魏瑜鳳(佘詩(shī)曼飾)家道中落，與汪毓麟(陳鍵鋒飾)結(jié)婚。汪毓麟將家業(yè)敗光，魏瑜鳳變賣(mài)初戀情人余賜(馬德鐘飾)的定情信物，創(chuàng)立鳳凰樓。反映盲婚啞嫁的悲哀及女人面對(duì)逆境的堅(jiān)毅。

　　上世紀(jì)初。瑜鳳的女兒汪子君(佘詩(shī)曼飾)與教師李吉祥(馬德鐘飾)私奔到天津，后分手。汪子君返回北京，鳳凰樓奄奄一息。反映女人爭(zhēng)取婚姻自由的付出和努力。

　　上世紀(jì)六十年代末。瑜鳳的外孫女白慧珍(佘詩(shī)曼飾)瞞著丈夫戴立仁(馬德鐘飾)工作，戴以偷情報(bào)復(fù)，二人婚姻告終，此際，二人受命共同負(fù)責(zé)鳳凰餐廳的宣傳計(jì)劃。反映女性爭(zhēng)取男女平等的有趣現(xiàn)象。

　　二十一世紀(jì)。瑜鳳的曾孫女戴思嘉(佘詩(shī)曼飾)和方家安(馬德鐘飾)因過(guò)于自我而分手。分開(kāi)后，戴思嘉拿著祖?zhèn)鞯镍P凰樓食譜開(kāi)設(shè)鳳凰樓私房菜，重展百年家業(yè)。反映女性得到了自由但迷失了生活方向。

　　作者： 于音報(bào)道