由倪萍、劉威主演,改編自小說(shuō)《沒(méi)有語(yǔ)言的生活》的同名電視劇日前通過(guò)央視8套審片,值得一提的是,這部小說(shuō)曾獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。記者昨日從編劇東西處獲悉,該劇有望于下月與觀眾見(jiàn)面。這部影視作品的編劇東西也是小說(shuō)的原作者,在傳統(tǒng)作家紛紛感慨生存艱難的同時(shí),廣西文壇“三劍客”之一的東西幾年來(lái)因改編自己的作品,取得了不少“輝煌戰(zhàn)績(jī)”,甚至有人稱(chēng)他為“編劇作家”。
文學(xué):應(yīng)有更寬平臺(tái)吸引讀者
昨日,記者電話聯(lián)系到東西,在他看來(lái),網(wǎng)絡(luò)、影視等與文學(xué)的觸碰撞擊,不僅是文學(xué)與其的聯(lián)姻,更是純文學(xué)發(fā)展與純文學(xué)作家生存的出路!皞鹘y(tǒng)文學(xué)追求深邃、深刻的表達(dá)內(nèi)涵與配套方式,但這已經(jīng)不符合如今快節(jié)奏的文化消費(fèi)習(xí)慣。如果只寫(xiě)純文學(xué)作品,除非作家擁有非常高的知名度,才能夠靠傳統(tǒng)手段生存下去,作家不是仙人,也要面對(duì)柴米油鹽!
東西曾提出“作家觸電可以自救”的新鮮觀點(diǎn),而近年來(lái)他也頻繁在對(duì)自己的小說(shuō)作品進(jìn)行電影、電視改編的實(shí)踐,除此以外,對(duì)于俘獲讀者的媒體生力軍——網(wǎng)絡(luò),東西認(rèn)為傳統(tǒng)作家更應(yīng)寬容面對(duì),不應(yīng)忽視和鄙視。最近,炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的作協(xié)主席網(wǎng)絡(luò)PK新聞也引起了他的關(guān)注,雖然說(shuō)并不認(rèn)同網(wǎng)站以“作協(xié)主席”為噱頭,用職務(wù)給作家分層作秀的模式,但東西說(shuō),讓傳統(tǒng)作家打開(kāi)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),吸引更多讀者這一想法是正確的。“文學(xué)的傳遞沒(méi)有變味,只是打開(kāi)了平臺(tái),既然傳統(tǒng)會(huì)從捧書(shū)變成了捧著筆記本,那么作家就應(yīng)該有相應(yīng)對(duì)策!
改編:換一種媒體傳遞思想
很多作家不愿意“屈尊”改編劇本有原因:改編劇本太折磨人。難道改劇本比寫(xiě)小說(shuō)還難?東西解釋?zhuān)艾F(xiàn)在個(gè)人出書(shū)熱,加上網(wǎng)絡(luò)博客沖擊,書(shū)籍出版的門(mén)檻越來(lái)越低,很多出版社都是編輯一審就過(guò),表面繁榮下是文學(xué)水平的降低。相對(duì)而言,電視劇的門(mén)檻就要高出很多,至少有制片方、導(dǎo)演、演員、收購(gòu)方四方審驗(yàn)。
除此而外,一些傳統(tǒng)作家有些“看不起”小說(shuō)的影視改編,認(rèn)為這是在將純文學(xué)淺薄化,但東西認(rèn)為,小說(shuō)和其他藝術(shù)表達(dá)方式一樣,意義重點(diǎn)在于它給讀者傳遞的某種思想與感情。所以至今為止,東西奉行只改編自己純文學(xué)成品的原則,“因?yàn)槭亲约旱淖髌,我?duì)主題與人物的理解才能觸及精髓,我知道哪些是想表達(dá)的,才能在改編中予以保留。”
就像曾獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的法國(guó)作家克羅德·西蒙能以繪畫(huà)的形式寫(xiě)小說(shuō),東西認(rèn)為作家跨媒體進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作對(duì)自身的成長(zhǎng)是不害反利的,“影視的長(zhǎng)短鏡頭交互、跳躍感和情景烘托能為文學(xué)創(chuàng)作提供很大形象化的啟發(fā)!痹趯(duì)自己的多部文學(xué)作品進(jìn)行影視改編后,東西直言克服了作品令讀者難讀懂的閱讀障礙,而他后來(lái)出版的小說(shuō)就得到了讀者“敬畏感低了,變得好讀了”的評(píng)價(jià)。 記者 孫歡
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東西被改編為影視劇的小說(shuō):
根據(jù)中篇小說(shuō)《沒(méi)有語(yǔ)言的生活》改編的電影《天上的戀人》由劉燁、董潔主演,該片曾獲第十五屆東京國(guó)際電影節(jié)“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”;此后改編為同名連續(xù)劇
長(zhǎng)篇小說(shuō)《耳光響亮》被改編成電影《姐姐詞典》和20集電視連續(xù)劇《響亮》
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