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    《喜羊羊》引發(fā)思考 國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫“變臉”三部曲
2009年02月16日 15:54 來(lái)源:華商報(bào) 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小

  動(dòng)漫在中國(guó)幾十年的發(fā)展,變化不小。

  從“一筆一筆描畫(huà)”到“學(xué)三天就能做動(dòng)漫”動(dòng)漫制作速度飛升

  最初的動(dòng)漫靠“畫(huà)”出來(lái),而不是做出來(lái),動(dòng)畫(huà)片里一個(gè)簡(jiǎn)單的跑步動(dòng)作,或許需要上百?gòu)埨L畫(huà)作品。十年前制作動(dòng)漫的速度,和現(xiàn)在制作動(dòng)漫的速度,已經(jīng)無(wú)法比擬。“經(jīng)過(guò)十年動(dòng)漫制作軟件的開(kāi)發(fā),整個(gè)動(dòng)漫行業(yè)的出品速度飛升,造成的結(jié)果就是這個(gè)行業(yè)的入門(mén)門(mén)檻降低!睆V東原創(chuàng)動(dòng)力動(dòng)漫公司的楊先生說(shuō),軟件的開(kāi)發(fā)使這些都變得簡(jiǎn)單。“現(xiàn)在一般人都可以制作動(dòng)畫(huà),悟性好一些,學(xué)三天就可以制作動(dòng)漫了,所以對(duì)于動(dòng)漫來(lái)說(shuō),現(xiàn)在關(guān)鍵是故事!

  如今動(dòng)漫發(fā)展到更為立體,但國(guó)內(nèi)的立體動(dòng)漫較為粗糙,動(dòng)漫人物活動(dòng)不順暢。楊先生認(rèn)為對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫而言,這不是最主要的問(wèn)題:“立體動(dòng)漫在國(guó)內(nèi)處于初級(jí)階段,而且事實(shí)上只要故事有意思,二維的形象也并不是不能被觀眾接受!

  從“正反對(duì)立”到“羊有缺點(diǎn)狼亦可愛(ài)”動(dòng)漫人物塑造更立體

  除了動(dòng)漫的制作技術(shù),動(dòng)漫編劇黃先生認(rèn)為:“動(dòng)漫題材已經(jīng)有很大不同,表現(xiàn)主題以前是正邪對(duì)立的,很嚴(yán)謹(jǐn)?shù),現(xiàn)在這個(gè)界限越來(lái)越模糊。像較早的動(dòng)漫片《葫蘆兄弟》里,蛇精和葫蘆娃是絕對(duì)對(duì)立的人物,一正一邪。而現(xiàn)在,比如《喜羊羊與灰太狼》里喜羊羊有積極的一面,但是它也有小毛病小缺點(diǎn);灰太狼也很可愛(ài),并不那么可惡。這些在以后的動(dòng)漫故事中都會(huì)堅(jiān)持!眲(dòng)漫片里的人物塑造越來(lái)越立體而有層次,越來(lái)越人性化了。

  據(jù)了解,動(dòng)漫這一行還有一個(gè)很大的問(wèn)題,就是國(guó)內(nèi)好編劇少。黃先生透露,在業(yè)內(nèi)90%的人形成一個(gè)思維,就是做電影的編劇比做電視劇層次要高,做電視的編劇比做情景戲劇層次高一些,實(shí)在沒(méi)辦法了,編劇們才寫(xiě)動(dòng)畫(huà)片。而事實(shí)上動(dòng)漫編劇和影視編劇不同,要求有非常好的想象力,通用性太強(qiáng)的本子事實(shí)上不太適合動(dòng)畫(huà)。所以雖然現(xiàn)在國(guó)內(nèi)動(dòng)漫的作品越來(lái)越好,但創(chuàng)新能力還有問(wèn)題,這一點(diǎn)也是未來(lái)一個(gè)重要的變化點(diǎn)。

  從“板著面孔說(shuō)教”到“迎合市場(chǎng)語(yǔ)言生動(dòng)”動(dòng)漫承擔(dān)的教育責(zé)任少了

  在觀者眼中,早期的具有強(qiáng)烈教育意義的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品沒(méi)有了。動(dòng)漫愛(ài)好者趙小姐告訴記者:“我很喜歡看動(dòng)畫(huà)片,但像《小蝌蚪找媽媽》、《大頭兒子小頭爸爸》這樣的動(dòng)畫(huà)總是板著臉孔教育人,我比較排斥。”而《喜羊羊與灰太狼》就不同,網(wǎng)友認(rèn)為該片語(yǔ)言生活化,網(wǎng)友說(shuō):“比如灰太狼雖然是壞角色,但它是個(gè)妻管嚴(yán),經(jīng)常被老婆打,還用很生活的語(yǔ)言求饒,非常有意思!

  西安三晶動(dòng)漫工作室的負(fù)責(zé)人崔康就認(rèn)為:“現(xiàn)在動(dòng)漫承擔(dān)的教育義務(wù)少一些了,大型的制作要求要高一些,但是像我們這樣自己創(chuàng)作腳本,自己制作的工作室來(lái)說(shuō),創(chuàng)作的時(shí)候就不會(huì)考慮這么多了。只要通過(guò)審核門(mén)檻,教育意義不是最重要的追求。作品主要看市場(chǎng)!

  在網(wǎng)絡(luò)上,很多網(wǎng)友問(wèn)一個(gè)問(wèn)題:早期的《葫蘆兄弟》、《天書(shū)奇譚》、《大鬧天宮》等一直是國(guó)內(nèi)動(dòng)漫的佼佼者,為什么這樣的動(dòng)畫(huà)片再不做了呢?制作方面的內(nèi)部人士就告訴記者:“貴啊,成本又高,現(xiàn)在都是電腦制圖了,不會(huì)再像過(guò)去一樣仔細(xì)地畫(huà)。加上如今從事動(dòng)漫制作多是愛(ài)好者,有熱情,但水準(zhǔn)良莠不齊。粗制濫造也有,所以很難。”

  不過(guò),編劇黃先生也說(shuō):“我以前特別留戀過(guò)去的動(dòng)漫片,但后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己過(guò)時(shí)了。我現(xiàn)在一直堅(jiān)持看新的動(dòng)畫(huà)片,因?yàn)槲蚁嘈艊?guó)內(nèi)動(dòng)漫的好作品會(huì)出來(lái),需要往前看!(記者 劉慧)

【編輯:楊子
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直隸巴人的原貼:
我國(guó)實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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