《東京愛(ài)情故事》、《同一屋檐下》、《悠長(zhǎng)假期》……一部部經(jīng)典日劇曾伴隨了一代中國(guó)年輕人的成長(zhǎng)。然而，曾幾何時(shí)，日劇在亞洲的領(lǐng)先地位開(kāi)始被韓劇、美劇所取代。在日前閉幕的JAPAN INTERNATIONAL CONTENTS FESTIVAL 2008(東京影視節(jié)，簡(jiǎn)稱(chēng)CoFesta)上，日本電視節(jié)首次為亞洲優(yōu)秀電視劇頒獎(jiǎng)，并積極引進(jìn)中國(guó)電視劇在日本放映，旨在加強(qiáng)亞洲電視合作。

　　收視率為先導(dǎo)致日劇危機(jī)

　　隨著娛樂(lè)形式的越來(lái)越多樣化，近兩年日本電視劇的收視率大幅下降，黃金時(shí)段電視劇的平均收視率只有10%。為挽救收視率，制片人競(jìng)相“炒冷飯”，翻拍人氣漫畫(huà)、暢銷(xiāo)小說(shuō)，以去年收視率排名前十的日劇為例，《偷偷愛(ài)著你》、《貧窮貴公子》、《花樣男子2》等，超過(guò)半數(shù)的作品都改編自漫畫(huà)，漫畫(huà)已成為了日劇必不可少的“原材料”。

　　不過(guò)，日本放送協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，也是此次CoFesta的執(zhí)行副主席重村一卻告訴記者，這種“以收視率為先”的情況已經(jīng)成為了日本電視業(yè)內(nèi)最大的煩惱。改編自人氣漫畫(huà)的作品往往模糊了背景年代，講述小打小鬧的戀愛(ài)故事，欠缺有時(shí)代感的大制作，也很少觸及社會(huì)問(wèn)題，“這類(lèi)電視劇剛剛拍出來(lái)時(shí)也許收視率會(huì)很高，但卻經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)，兩三年后就會(huì)被淘汰，無(wú)法成為經(jīng)典作品。”但即便如此，仍有越來(lái)越多的電視制片人對(duì)人氣漫畫(huà)趨之若鶩，重村直言：“電視人只重眼前利益只會(huì)引發(fā)日本電視發(fā)展以來(lái)的最大危機(jī)。”

　　另一方面，隨著“裴勇俊時(shí)代”的漸漸過(guò)去，韓劇在日本變成了一股真正的“寒流”，CoFesta營(yíng)業(yè)企劃部長(zhǎng)古山嘉彥告訴記者，這兩年日本電視臺(tái)購(gòu)買(mǎi)播出的韓劇基本處于赤字狀態(tài)。他表示，《冬季戀歌》重現(xiàn)了日劇已經(jīng)失去的抒情和浪漫的氣質(zhì)，因此會(huì)在日本受到強(qiáng)烈追捧，但這兩年，韓劇的內(nèi)容也開(kāi)始逐漸同化，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品越來(lái)越少，與日劇一樣充斥著漫畫(huà)改編作品。重村表示，這給了歐美劇“乘虛而入”的機(jī)會(huì)，“美劇主題豐富，形式活潑，與日韓劇截然不同，自然會(huì)在亞洲得到追捧�！�

　　呼喚亞洲電視人的獨(dú)創(chuàng)力

　　重村一告訴記者，如今改編自漫畫(huà)、小說(shuō)和原創(chuàng)的日劇各占1/3，而在日劇最鼎盛的上個(gè)世紀(jì)90年代，原創(chuàng)的日劇高達(dá)70%，過(guò)分依賴漫畫(huà)，使得日劇制作人的原創(chuàng)力漸漸喪失。為了喚起電視人的原創(chuàng)力，日本電視業(yè)內(nèi)想了各種各樣的辦法，比如這次東京電視節(jié)的大獎(jiǎng)并不只看收視率，而是把藝術(shù)性和電視劇的質(zhì)量作為首要評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，八部獲獎(jiǎng)作品中僅有兩部改編自漫畫(huà)，且在改編上都有一定的獨(dú)特立意。 重村強(qiáng)調(diào)，電視制作人在翻拍上必須要有社會(huì)洞察力，“如今的電視臺(tái)多以創(chuàng)作小組為主修改劇本，不是將漫畫(huà)作品照本宣科便是隨意改編，導(dǎo)致電視劇越來(lái)越不符合邏輯，千篇一律，缺乏特色�！�

　　重村認(rèn)為，作為商品，電視劇的價(jià)值必須提高，因此要求導(dǎo)演和制片人具備很強(qiáng)的商業(yè)創(chuàng)作力。他同時(shí)呼吁，中日韓的電視制片人不能一味跟風(fēng)，獨(dú)創(chuàng)力才是經(jīng)典作品出現(xiàn)的關(guān)鍵�！耙徊�?jī)?yōu)秀的電視劇作品必須要有鮮明的主題，能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。即便是改編漫畫(huà)、小說(shuō)，也要透徹了解原作者想表達(dá)的主題，再加上導(dǎo)演自己獨(dú)特的東西，不能光有劇情，沒(méi)有深層意義。”

　　加強(qiáng)亞洲電視合作

　　相對(duì)日劇的發(fā)展陷入“收視率為先”的窠臼中，日本的電視業(yè)內(nèi)注意到了近年來(lái)中國(guó)電視劇的崛起。在去年首屆東京電視節(jié)上，《新結(jié)婚時(shí)代》代表中國(guó)電視劇參展，就獲得了一致好評(píng)。重村說(shuō)：“城市和地方的沖突、家庭成員意識(shí)的沖突等在《新結(jié)婚時(shí)代》中體現(xiàn)得十分充分，由于東亞地區(qū)相似的文化背景，類(lèi)似的社會(huì)問(wèn)題還有很多，電視劇應(yīng)該為各國(guó)觀眾提供幫助，讓日本人看看中國(guó)人或韓國(guó)人是如何解決這類(lèi)家庭問(wèn)題的。”CoFesta法人代表山形淳二認(rèn)為，如今中日韓都有自己的國(guó)際電視節(jié)，應(yīng)該加強(qiáng)各國(guó)電視同行的交流，將各國(guó)的獲獎(jiǎng)電視劇作品互相展映。

　　在此次參映的59家電視公司中，韓國(guó)有13家，中國(guó)有7家電視公司設(shè)展。記者在中國(guó)的展臺(tái)上轉(zhuǎn)了一圈發(fā)現(xiàn)有兩類(lèi)作品頗得日本電視臺(tái)的青睞，一類(lèi)是諸如《家春秋》這樣充滿文藝氣息、畫(huà)面精致的年代劇，一類(lèi)則是諸如SMG出品的《網(wǎng)球王子》這樣時(shí)代氣息濃厚、青春靚麗的偶像劇，而中韓合拍的偶像劇《戀愛(ài)兵法》也已經(jīng)確定將在日本電視臺(tái)播出。

　　CoFesta營(yíng)業(yè)企劃部長(zhǎng)古山嘉彥說(shuō)，其實(shí)在放映海外劇方面，日本并沒(méi)有限制，只要是優(yōu)秀的，有意義、有主題的國(guó)外電視作品都有可能登陸日本電視臺(tái)，而日本電視業(yè)內(nèi)也正積極促進(jìn)此事，通過(guò)電視的方式，加深日本人對(duì)當(dāng)代中國(guó)、當(dāng)代亞洲的了解。本報(bào)記者|潘昕|文