自去年以來，「酷評」逐漸成為文壇上一個引人注目的現象。于是一批大膽將筆尖直指當代文壇走紅作家的讀物面世，如陜西師范大學出版社的《十作家批判書》，中國文聯出版公司的《秋風秋雨愁煞人－－關于余秋雨》，湖南人民出版社的《余秋雨現象批判》，以及以原著和點評意見相結合的評論形式出現的長江文藝出版社的《賈平凹名作評點本》等。這類有別于當下甜得發(fā)膩的文學批評風氣的作品的出現，對文學界乃至社會文化生活都產生了相當規(guī)模的影響。

出版策劃者和批評者無一例外地將「槍口」對準了當今在文學界享有定評或在社會上擁有廣泛影響的作家。雖然不能排除有想借批名家使自己出名或商業(yè)炒作的可能，但從總體來看，其所呈現的是一種具有綜合性的文化批判精神。文藝理論家暢廣元認為，它們對作家的批評不是局限在對文化本身意義構造的解釋，而是把文本意義和作家的文化人格、文化心態(tài)以及賴以產生的社會文化現象及相關的人文現象扭結在一起做一種總括性的審視。在幾本書所選定的審視對象中，余秋雨、賈平凹等人的入選率最高，這并不是巧合。正如《秋風秋雨愁煞人》一書的責編鄧壯所言，這幾位作家的創(chuàng)作研究活動在某種程度上已成為時代文化的一個象征。剖析他們的審美理念、藝術缺陷等問題即是講述這個時代的文化之變化。

被當成「靶心」的作家，對這些頗見鋒芒的評論的反映比較正常，沒有憤怒地排斥，也沒有拍案而起。作家們很清楚，雖然書中有些語言過于尖刻，但其并非人身攻擊，而確實只是在文化現象、創(chuàng)作研究等方面作出深層次的探討。作家王朔曾表示，《十作家批判書》中對他的批評還是比較溫情的，若進一步深入則更佳。

而在讀者一方，這些批評評論不僅給文學愛好者提供了一個重新觀察當代著名作家的視角，而且也「成功地把一些從前囿于小圈子的話題推到了廣大讀者面前，使文學批評社會化和大眾化了�！箵�了解，《十作家批判書》已銷10000冊；《余秋雨現象批判》已脫銷，連供贈送用的樣書都很吃緊，出版社正在緊急加��；長江文藝出版社也計劃成系列地推出其它名家名作的評點本�！顿Z平凹名作評點本》的策劃人、長江文藝出版社周百義社長認為，這正是「以新意求賣點」。

但同時，業(yè)內人士亦指出，目前貶損名家、嘩眾取寵的泡沫批評正在受到商業(yè)鼓勵。再加上大眾不健康的閱讀心理（比如罵人的書就想看），有可能造成與以往一味吹捧的批評風氣截然相反的「大貶」傾向，有礙于文學批評的健康發(fā)展。對名作家怎樣批評，是如《十作家批判書》一般的嚴厲、尖刻，還是像《賈平凹名作評點本》一樣的溫和、婉轉？這或許是今后相當長一段時間內文學評論界爭論的焦點。