批評3:

　　市場泡沫正敗壞真正的藝術(shù)?

　　三年來瘋長的當代藝術(shù)市場,究竟對中國當代藝術(shù)的發(fā)展有何影響?答案可能就像一枚硬幣的正反兩面:一面,吸納了巨額資本進入藝術(shù)領(lǐng)域,讓中國出現(xiàn)了一個前所未有的藝術(shù)熱；另一方面,在一些評論家眼中,市場的冒進式發(fā)展造成藝術(shù)的跟風、模仿、抄襲,在一定程度上阻隔了中國當代藝術(shù)發(fā)展的先鋒姿態(tài)。正如收藏家和畫商麥克爾·茍惠斯所說:“中國人賣藝術(shù)就像賣蘿卜白菜一樣。他們對藝術(shù)一竅不通,對助推藝術(shù)毫無益處。”

　　朱其指出,藝術(shù)資本膨脹的背后是中國當代藝術(shù)的畸形繁榮:語言的蒼白和模仿,精神的虛無和媚俗,藝術(shù)變成藝術(shù)生產(chǎn),展覽變成展銷會,藝術(shù)區(qū)變成兵營式的生產(chǎn)作坊�！耙�85美術(shù)新潮為旗幟的80年代的中國當代藝術(shù),曾有三個立場:先鋒形式、民間獨立精神和新左派,并且以反主流和引進先鋒形式為理想,但如今這些當年反叛主流的藝術(shù)家自己已成為新主流,幾乎喪失了最初社會批判性的立場,而退化墮落成一種新時髦藝術(shù)形式。”

　　朱其甚至認為,中國當代藝術(shù)的真正代表之作沒有真正進入藝術(shù)資本和拍賣運作前沿,比如85美術(shù)新潮中的重要代表性作品———肖魯?shù)摹堕_槍》,去年僅拍出200多萬元。而目前市場上的“天價王”作品不少都是早已失掉其先鋒姿態(tài)的“偽當代藝術(shù)”。

　　這種批評在專業(yè)藝術(shù)評論家那里,獲得了基本認可。藝術(shù)評論家楊小彥坦言,雖然自己與市場距離遙遠,但市場會有種強烈的感受:學術(shù)上獲得認可的那些當代藝術(shù)作品不一定是市場上贏得天價的寵兒,“專業(yè)的學術(shù)判斷與市場價格之間根本構(gòu)不成正比關(guān)系�！�

　　如今,中國當代藝術(shù)家建立自己的藝術(shù)工廠,有的出“點子”由“槍手”或工人負責批量生產(chǎn)作品。紐約國際攝影藝術(shù)中心策展人克里斯托夫·菲利浦斯在《美國藝術(shù)》雜志上回憶起自己在中國的見聞,以此說明中國當代藝術(shù)家的“變質(zhì)”:“我見過一隊中國女人圍坐桌子前,為裝置藝術(shù)家林天苗的作品繡出細膩的繡花。她對我解釋說,盡管這可能看上去帶有剝削色彩,實際上是幫了這些婦女,他們是附近農(nóng)民們的老婆�！�

　　就如同中國當代藝術(shù)品最大藏家瑞士人�？私�日在接受西班牙某藝術(shù)雜志時所說的那樣。記者問他“對中國當代藝術(shù)現(xiàn)狀有何評價”,他的答案令人頗為吃驚———“大批量生產(chǎn)”。�？诉�說:“藝術(shù)家雇傭超過100個人作為勞動力,這只能在中國發(fā)生,因為費用低廉�！�…我并不清楚我所收藏作品的作者是否會成為偉大的藝術(shù)家�！�

　　而按照伍勁對下一輪藝術(shù)市場的預測,這一輪(最近三年)在市場上拍賣出的高價藝術(shù)品,將會在未來幾年內(nèi)重新洗牌,完成一場“煉金術(shù)”似的儀式。

　　“在學術(shù)上,當代藝術(shù)F4這批50后、60后明星藝術(shù)家將會被70后、80后當代藝術(shù)家取代；而在市場上,這批上百萬元的作品中大概只能有不到10%的作品留下來,并從中醞釀出中國當代藝術(shù)品單價破億元的新記錄,但另外90%的高價品大概會像垃圾一樣,被市場清理出局�！�

　　朱其的觀點引發(fā)了廣泛爭辯———

　　當代藝術(shù)市場拐點之辯

　　激辯之1.藝術(shù)市場大盤已到6000點拐點?

　　正方�＋���

　　藝術(shù)品經(jīng)紀人伍勁因投資劉小東的《戰(zhàn)地寫生:新十八羅漢像》而出名,2005年,伍勁以50萬美元買進這組作品,一年后以150萬美金轉(zhuǎn)手,而在今年4月9日香港蘇富比春拍中,這組《戰(zhàn)地寫生:新十八羅漢像》以近6200萬港元高價成交,價格比3年前翻了將近20倍。伍勁說:“我只是在幫助我的客戶賺大錢,我有兩個客戶在買劉小東的作品上獲利豐厚,一個賺了1億元人民幣,另一個至少賺了8000萬元�！�

　　作為市場訊號最敏銳的捕捉者之一,伍勁也從今年春拍的價格信號中嗅出端倪�！�3月份紐約蘇富比的春拍,張曉剛一件作品只拍到60多萬美元,扣除拍賣傭金賣家拿到手的只剩下50多萬美元,而他去年秋拍時買入的價格為104萬美元。這一項投資,他就虧了50%�！蔽閯耪J為,種種市場數(shù)據(jù)顯示:中國當代藝術(shù)投資板塊的上漲已經(jīng)到達頂部,拐點已經(jīng)來臨。

　　“2008年中國當代藝術(shù)市場肯定會很‘受傷’。”但伍勁否認有“崩盤”的危險,“雖然這個大盤看起來好像從6000點跌到了3000點,但還是有很多人不會虧,因為他們早在1000點就已買入”�！氨M管次貸危機的影響在香港雖不是特別明顯,但行情的分化已經(jīng)出現(xiàn)�！蔽閯耪f,張曉剛、劉小東的作品即使是在香港春拍中再創(chuàng)新高,但市場的頹勢已非常明顯:就是在同場,張曉剛的另外一幅作品低價流拍,劉小東也有作品打了七折成交。

　　另一位藝術(shù)品投資經(jīng)紀人田愷也認為,當代藝術(shù)瘋長的行情將面臨“拐點”。在這一輪瘋長中,一流當代藝術(shù)家的作品數(shù)十倍、數(shù)百倍的價格飆升,比如王廣義的《大批判》系列,2007年底以90萬英鎊成交,是1996年價格的63倍,而這次的買入者竟是賣出者的兒子,“炒作”游戲幾乎成為“公開秘密”。與此同時,二流至四流的當代藝術(shù)家作品價格也獲得了至少20倍的普遍性上漲。

　　反方�＋���

　　藝術(shù)市場大盤是否已接近拐點?這一觀點尚存質(zhì)疑。世紀翰墨畫廊負責人林松對現(xiàn)當代中國藝術(shù)市場抱非常樂觀的態(tài)度:“全球中國當代藝術(shù)的成交額不足5億美元,約35億人民幣,還停留在個人收藏的階段,相對龐大的金融市場而言,可謂是九牛一毛。相反的,與國際藝術(shù)市場其他部分的成交額相比,現(xiàn)當代中國藝術(shù)距離真正的爆發(fā)尚有非常大的空間�！�

　　6月底,英國弗蘭西斯·培根的《三聯(lián)畫1976》,在紐約蘇富比夜拍中以8630萬美元的天價售出,成為迄今為止當代藝術(shù)拍賣最高價格的作品�！皹诽炫伞苯璐藢Ρ戎袊�當代藝術(shù)未來的上漲空間。

　　激辯之2.外國收藏家“套現(xiàn)”預示市場震蕩?

　　正方�＋���

　　敏銳的投資者注意到這樣一個信號:從2007年開始,不斷有消息稱外國收藏家將拋出手中的中國當代藝術(shù)藏品。去年起,尤倫斯出手曾梵志作品的消息不脛而走。今年4月9日進行的香港蘇富比拍賣,目前全球最大的中國當代藝術(shù)收藏機構(gòu)之一的仕丹萊收藏基金將手里的108件中國當代藝術(shù)品悉數(shù)拋出。而早在去年10月,美國收藏家霍華德·法伯(HowardFarber)也曾將所藏的44幅中國當代繪畫全部送拍。

　　“在某種程度上來講,中國當代藝術(shù)品在市場上火爆是西方買家炒起來的,他們培養(yǎng)了多年的市場,現(xiàn)在要來套現(xiàn)了。”朱其指出,從去年開始,邁克·博耐特、霍華德·法伯等大藏家都有拋售舉動,顯示他們已經(jīng)覺得“中國當代藝術(shù)品的價格在短期暴漲后已經(jīng)達到了太高的價位”。

　　的確,在過去3年里,中國當代藝術(shù)品的價格飆升令世界“震驚”。2007年底,《福布斯》雜志發(fā)表的一項五大熱門藏品排行榜,名列首位的就是中國當代藝術(shù)品,而越來越多的國際評論家開始給這輪瘋長“潑冷水”。不久前出版的英國《星期》(TheWeek)周刊指出:十年來,全世界藝術(shù)品市場的蓬勃勢頭是前所未有,過去兩年更達高峰……其中以中國當代藝術(shù)品的升幅最令人咋舌,2005年至2006年之間升達983%,簡直陷于瘋狂�！缎瞧凇分芸�評論道:中俄兩國的暴發(fā)戶投資當代藝術(shù)品,盲目地將價格拉高了———2000年至2005年間,俄羅斯的藝術(shù)市場價格暴漲2365%。

　　有評論家借此預言,一旦西方收藏家囤積手中數(shù)十年的中國當代藝術(shù)品拋向市場,卻無法“套現(xiàn)”,整個當代藝術(shù)市場將可能迎來一次較大的震蕩,甚至有崩盤的危險。

　　反方�＋���

　　外國收藏家開始紛紛“拋貨”的說法,遭到了北京尤倫斯藝術(shù)中心首席策展人郭曉彥的否定�！坝葌愃狗驄D不僅沒有拋售手中最主要的中國當代藝術(shù)品,而且還在不斷地物色新的有潛力的中國當代藝術(shù)家進行收藏�！逼�今為止,對中國當代藝術(shù)收藏最大的西方收藏家�？�,也并未出手過中國當代藝術(shù)品。

　　正如�？怂�說,最近的拍賣顯示,中國當代藝術(shù)品價格在過去幾年漲了7倍�！笆袌鍪侨绱嘶鸨�,任何畫都可以隨便賣出去。”但他希望亞洲藝術(shù)市場的暴漲能夠盡快停止,并預言“許多作品價格到達高位的藝術(shù)家,都將降下來,市場將回歸理性”。雖然如此,�？巳匀徊徽J為中國當代藝術(shù)有崩盤的危險,理由是“中國應該還有20年的經(jīng)濟增長期”。 本報記者/李培實習生/張禾根

[上一頁]  [1]  [2]