10月24日，美國電視劇《兄弟連》開始在中央電視臺播出，在觀眾中引起了巨大反響。
《兄弟連》是一部以二戰(zhàn)為背景的電視劇，根據(jù)史蒂芬·安布羅斯的同名小說改編，斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯參與了編劇和監(jiān)制。小說《兄弟連》根據(jù)對歷史上的“兄弟連”———二戰(zhàn)時美軍101空降部隊506團“E連”的幸存者的訪談，并參考士兵當年的日記和家書，記述了這個被譽為陸軍“全能師”的連隊從諾曼底登陸到二戰(zhàn)結(jié)束時在德國的一系列戰(zhàn)事。
《兄弟連》有強烈的紀實風格。戰(zhàn)斗的場面采用手提攝影機跟拍，剪接速度快，打破經(jīng)典畫面構(gòu)圖的清晰與完整，晃動不定的血腥場面給人強烈的視覺沖擊；同時，通過對許多細節(jié)的刻畫，人物在戰(zhàn)爭中的心態(tài)被展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。例如，“E連”傘兵登陸諾曼底，在敵人火力線上空降時，表現(xiàn)出來的不是跳傘訓練時前赴后繼的瀟灑，而是恐慌；每當宣布開拔的時候，士兵們不是情緒激昂，而是沉默。
其實，從1925年反映第一次世界大戰(zhàn)的代表作《大閱兵》開始，美國戰(zhàn)爭片就力求表現(xiàn)戰(zhàn)場上普通人面對生死的真實心態(tài)。20世紀70年代，在強烈的反戰(zhàn)情緒影響下，好萊塢戰(zhàn)爭片把人的處境表現(xiàn)得更加淋漓盡致，通過許多細節(jié)讓人們感受到戰(zhàn)爭帶給人類的痛楚，深刻地揭示戰(zhàn)爭對人性的摧殘。比如，弗蘭西斯·福特·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》全面分析了一個男人走向黑暗的心理歷程，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭中人的瘋狂與恐懼。
《兄弟連》的紀實風格，營造了戰(zhàn)爭的逼真質(zhì)感，但士兵們的恐懼和絕望并沒有讓觀眾看到人性在戰(zhàn)爭中的扭曲，那些負面情緒是為了與他們最終戰(zhàn)勝自我、變得無所畏懼進行參照和對比，讓觀眾們?yōu)樗麄兂叫缘膲雅e而歡呼。在這部電視劇中，貫穿始終的是榮譽和頑強，而最后的結(jié)局是士兵們光榮地返回家園。
從《拯救大兵瑞恩》以來，這種“戰(zhàn)爭英雄主義”就成了好萊塢新的風向標。越戰(zhàn)影片中那種反戰(zhàn)的藝術(shù)風格逐漸淡化。20世紀70年代以后，美國的戰(zhàn)爭片僅將人面對死亡的殘酷作為敘事背景，宣揚的已經(jīng)不是對“戰(zhàn)爭勝利的代價”、“戰(zhàn)爭的目的”等問題的反思，而是“愛國”與“英雄主義”，并試圖給人震撼和力量。與此同時，觀眾們也不想再去痛苦地反思，而是想從電影中看到國家和人生的希望。大制作的影片責無旁貸地要維護國家的尊嚴，宣揚美國人的英雄、樂觀等精神。《珍珠港》、《黑鷹計劃》、《我們曾是戰(zhàn)士》等影片都是在為觀眾樹立美國人熱愛和平的正面形象。
美國戰(zhàn)爭片對人物的刻畫值得我們借鑒。在美國戰(zhàn)爭片中，重要的不是戰(zhàn)爭事件本身，而是在特定的戰(zhàn)爭時空中，用電影的視聽語言為觀眾營造真實的戰(zhàn)爭幻覺，展現(xiàn)戰(zhàn)爭背后的故事。中國的戰(zhàn)爭片習慣從宏觀上去描述一場戰(zhàn)爭，講述戰(zhàn)爭的謀略和戰(zhàn)斗的經(jīng)過。而在塑造人物形象上，即便是取材于生活原型的影片，對人物個性的全面展現(xiàn)仍然不夠。事實上，心理的沖突可以更真實地再現(xiàn)戰(zhàn)爭中的“人”，使“英雄”的塑造避免概念化與模式化。
來源：環(huán)球時報 作者：譚惟
