《赤壁(下)》將于1月7日正式公映。如果有人想從中重溫三國歷史，那他恐怕要失望了。《赤壁(下)》中除了“草船借箭”和“火燒赤壁”之外，其余情節(jié)幾乎都跟歷史無關———跟《三國志》沾不上邊,跟民間故事版的《三國演義》也相差甚遠。可以說，《赤壁(下)》就是一次對三國歷史的離譜的“再演義”。

　　自稱“三國迷”的吳宇森為什么要這么做？在他看來,《赤壁》在市場上的意義是中國電影復制好萊塢模式的一次嘗試。我們可以對他的“改編歷史”感到不滿，但在另外一個層面上吳宇森應該得到理解———如果有一天華語電影真的能強勢到跟好萊塢大片抗衡，我們會重新記起他。

　　主角，周瑜成真正“大佬”

　　不少已經看過《赤壁(下)》的觀眾詫異，怎么周瑜的戲份如此之重？這種詫異來源于《赤壁(上)》給人們的印象，那是一部群戲，幾乎孫劉聯(lián)軍的每個主將都得到了展示自己的舞臺。但是，《赤壁(下)》中，情況變得詭異。劉備帶著手下突然“出走”，上集的主角一下子就去了一半，剩下的人則全部成了周瑜的“綠葉”。諸葛亮成了標準的軍師———戰(zhàn)前還能出出主意，打仗的時候就完全沒他的份；孫權成了周瑜的跟班———雖然實際上應該是周瑜的“領導”，但所有的重大決策都是周瑜一個人說了算；曹操更是成了襯托周瑜的反角———他的自負、輕敵和愚蠢都只為反襯周瑜的神機妙算和勇敢機智。對周瑜這個人物起到最大作用的是小喬。她的和平精神在《赤壁(下)》中得到了極致體現———甚至不顧曹操對她的色心獨闖曹營，只為勸他停戰(zhàn)。顯然，這個人物是對周瑜這個主角的合理補充，最終她的人性層面在周瑜身上得到的體現是———周瑜面對大勝卻說出了一句“其實我們都輸了”。