這是一個(gè)典型的好萊塢模式。一個(gè)性格幾近完美的英雄———注意，只能有一個(gè)———為了正義而戰(zhàn)，他付出了慘重代價(jià)，但同時(shí)也得到了可貴的成長(zhǎng)。而他對(duì)于“和平”的最終認(rèn)識(shí)，無(wú)疑是最受好萊塢青睞的永恒主題。

　　取舍，娛樂(lè)比歷史“重要”

　　還記得《功夫之王》么？這部中外合拍大片上映后遭到了中國(guó)觀眾的一致抨擊，因?yàn)槠浜?jiǎn)單到近乎弱智的情節(jié)設(shè)置。當(dāng)時(shí)片方的解釋正是：它必須顧及到西方觀眾的口味。同樣的原則也在吳宇森的《赤壁(下)》中得到體現(xiàn)。比如諸葛亮“借東風(fēng)”，這顯然超出西方觀眾的理解。《赤壁(下)》中，這個(gè)情節(jié)變成了諸葛亮憑借“多年的種田經(jīng)驗(yàn)”預(yù)測(cè)風(fēng)向終會(huì)改變，這種科學(xué)化的解釋無(wú)疑更受西方觀眾認(rèn)可。此外，“曹操敗走華容道”和“周瑜打黃蓋”的三國(guó)經(jīng)典情節(jié)都在《赤壁(下)》中消失無(wú)蹤，原因是這些過(guò)于復(fù)雜的情節(jié)只會(huì)讓西方觀眾感到“頭大”。相反，孫尚香“女扮男裝”到曹營(yíng)當(dāng)奸細(xì)這個(gè)虛構(gòu)情節(jié)，卻是西方觀眾樂(lè)于見(jiàn)到的，因?yàn)檫@符合他們對(duì)“中國(guó)古代女英雄”的想象。

　　大量拋棄歷史,卻對(duì)虛構(gòu)情節(jié)濃墨重彩，大書(shū)特書(shū)。如果說(shuō)，在《赤壁(上)》的制作過(guò)程中吳宇森還受到三國(guó)歷史的“限制”，那么在《赤壁(下)》中他已經(jīng)游戲在歷史之外,毫不受限。